1.許光漢 2

今年暑期檔電影可謂百花齊放，歷史神話、現(xiàn)實懸疑、動畫喜劇、動作冒險應(yīng)有盡有大眾觀影熱情高漲，總票房已突破178億元，刷新內(nèi)地影史暑期檔最高紀(jì)錄在熱鬧的內(nèi)地市場外，有兩部港臺演員的新作上線流媒體平臺，也激蕩起一些聲音，即成龍主演的《狂怒沙暴》和許光漢主演的《關(guān)于我和鬼變成家人的那件事》（以下簡稱《鬼家人》）。

2.許光漢zzlc

前者雖有老牌香港明星加持，但卻被觀眾斥為爛片，在網(wǎng)上也未掀起波瀾；后者則是臺灣當(dāng)紅小生的驚喜之作，在豆瓣斬獲thinkphpcache8.2分的較高評價或許通過比較這兩部電影，可以讓我們重新審視港片沒落的困境，以及尋求復(fù)興的可能。

3.許光漢演技爆棚

壹《狂怒沙暴》被一些網(wǎng)友戲稱為成龍版“戰(zhàn)狼”，因為本片故事和吳京《戰(zhàn)狼2》如出一轍：成龍飾演的私人安保承包商，率領(lǐng)安保隊伍深入中東某國戰(zhàn)區(qū)，營救被惡勢力控制的當(dāng)?shù)刂袊鵁捰蛷S員工。

4.許光漢大片

見識過“吳京”深入戰(zhàn)區(qū)腹地，近乎以一人之力，撂倒整個雇傭兵團(tuán)的雄姿后，觀眾對“戰(zhàn)狼敘事”的期待，似乎已經(jīng)飽和后續(xù)的同質(zhì)題材，必須尋求突破，方有一線“生機(jī)”：如《紅海行動》，將孤狼拓展為群狼，改個人英雄為團(tuán)隊作戰(zhàn)；如《萬里歸途》，變狼為羊，棄武從文，從外交官視角講述撤僑的危險和恐懼。

5.許光漢 thinkphpcache1

成龍深諳此理，也要尋求創(chuàng)新。但他沒有松動“戰(zhàn)狼敘事”，只是在其基礎(chǔ)上，用自己的動作喜劇風(fēng)格加以調(diào)和，以及請出約翰·塞納配合自己，上演一場沙漠版的“巔峰時刻”。

6.許光漢?

這種創(chuàng)新，只是巧取“戰(zhàn)狼敘事”所蘊(yùn)含的商業(yè)價值，實則落了成龍近幾年電影一以貫之的窠臼：沒完沒了地自我重復(fù)和自我致敬當(dāng)然，重復(fù)到極致，也是一種風(fēng)格只是成龍不復(fù)盛年，無法兌現(xiàn)的極致到頭來只能淪為一場乏味的表演。

7.許光漢 7

再加上粗糙的視效制作和令人錯愕的劇情邏輯，最終呈現(xiàn)出來一副廉價的賣相，更談不上對現(xiàn)實的觀照和思想深度的挖掘該片放棄中國大陸和北美市場，只在寥寥幾個國家上映后，便匆匆登陸Netflix流媒體平臺目前票房僅209thinkphpcache萬美元，哪怕流媒體能獲得一點(diǎn)收益，但對于8000萬美元的制作成本來說，實在是徹底的潰敗。

8.許光漢 5

反觀《鬼家人》，它的題材劍走偏鋒，用喜劇、恐怖、動作的外殼，包裹警匪破案、家人和解、“斷背”情感等主題講述了一個直男警察為完成冥婚對象的心愿，不得不聯(lián)手破案的故事該片以6000萬臺幣（人民幣1363萬）的制作成本，收獲3.64億臺幣（人民幣8270萬）票房，是《狂怒沙暴》的5倍有余。

9.許光漢吧

一部臺灣小成本電影完勝成龍的國際大片，這不得不令人沉思

10.許光漢 9

如果說《狂怒沙暴》指向的是民族情緒與英雄正義，《鬼家人》指向的則是我們每個人都身處其中的生活日常英雄總會落幕，而日常卻是永恒能為日常thinkphpcache賦予傳奇色彩和恐怖氛圍，縫合民俗意味與喜劇張力，《鬼家人》足夠大膽、創(chuàng)新的同時，又能輕而易舉地撼動我們的心緒，如片中涉及的典型的東亞式父子關(guān)系，在各類影片中已屢見不鮮，但《鬼家人》通過人鬼殊途這種方式去重新建構(gòu)，令人驚嘆。

事實上，本片充滿了這種“新意”哪怕諸多橋段有“融?！敝?，但組合起來卻是精致、流暢、成熟的商業(yè)電影比起《狂怒沙暴》的敷衍與粗制濫造，《鬼家人》的創(chuàng)作用心足以打動觀眾而在觸及到更為深刻的社會議題時，《鬼家人》的表現(xiàn)更加令人驚喜。

它用喜劇的姿態(tài)反對嚴(yán)肅，以輕巧的商業(yè)橋段替代沉重的輿論話題，將苦大仇深演化成無關(guān)利害的愉悅，反而能使得大眾更易接受，完成主創(chuàng)最終的表達(dá)：我們所諱莫如深的thinkphpcache東西，本不是洪水猛獸

除去題材、故事，許光漢的出演也是亮點(diǎn)作為臺灣新生代當(dāng)紅男演員，他從不囿于偶像男主的光環(huán)，在《鬼家人》中“露腚”“發(fā)癲”“生無可戀”等種種表現(xiàn)，實在令人捧腹，同時也讓人見識了他駕馭喜劇題材游刃有余的天賦比起成龍的自我致敬與模式化的表演，顯然觀眾更樂見年輕演員的突破與自我挑戰(zhàn)。

貳近些年，以成龍為代表的一批香港電影人，無論是與內(nèi)地合作，抑或是扎根香港本地，其商業(yè)電影都表現(xiàn)出一種疲軟與乏力，仿佛在用一部部作品佐證“港片已死”的論調(diào)前段時間上映的劉青云、古天樂、郭富城主演的《掃毒3》，豆瓣5.6分，2.84億票房放在暑期檔里，幾乎沒激起任何水花；更早之前，周潤發(fā)主演的《別叫我“賭神”thinkphpcache》，豆瓣評分僅4.9，票房剛破4000萬元；郭富城、任達(dá)華主演的《斷網(wǎng)》，豆瓣評分4.6，票房不足6500萬元……。

全國觀眾熟悉的香港影帝電影，評分竟都不到及格線港片雖未死，但沒落已是不爭的事實其實從成龍的《狂怒沙暴》就能看出港片困境的由來首當(dāng)其沖的就是題材內(nèi)容的同質(zhì)、僵化的問題香港早些年興盛的警匪、律政、賭博、武俠、愛情、黑幫等題材，以及成熟的電影敘事和工業(yè)化制作模式，使得香港電影在世界影壇立足。

但如今那些引以為傲的題材和曾多次創(chuàng)造文化熱潮的故事，反倒成了枷鎖就在內(nèi)地影視行業(yè)推出史詩神魔大片、現(xiàn)實主義佳作、歷史文化動畫巨制的新類型，臺灣影視行業(yè)也在扎根現(xiàn)實不斷推陳出新時，只有港片沉湎于昔日的thinkphpcache情懷，幾乎所有的商業(yè)電影都在上演“自我重復(fù)和致敬”的戲碼。

成龍的《狂怒沙暴》就是典型代表：劇情薄弱，邏輯混亂，情節(jié)套路，人物單薄，完全讓人提不起興趣再拿最近上映的《掃毒3》舉例，該片以“兄弟情”為敘事核心，結(jié)果只是靠混亂的閃回來展示，潦草的愛情線更是令人困惑此外，就是狂轟亂炸，你追我趕，狂熱地癡迷于動作場面。

一部動作戲，有動作而無戲劇，被眾多網(wǎng)友評價為“這是一部沒有劇情”的電影也不算冤枉

《掃毒3》的兩條熱門豆瓣評論當(dāng)然，故事類型是有限的，但這種有限并不意味著創(chuàng)意的破產(chǎn)和創(chuàng)作的無能《鬼家人》把“冥婚”這個老橋段，講成一個好玩、搞笑又令人淚目的故事，足可以為港片上一堂課與題材固化相輔相成的是演員的thinkphpcache老化。

成龍、劉德華、周潤發(fā)、古天樂、劉青云、郭富城、甄子丹等老牌港星已占據(jù)港片的大半江山；后起之秀謝霆鋒、林家棟等港星也已是年過40的老資歷演員了再之后，香港年輕一代的演員中，幾乎沒出現(xiàn)一個可以媲美前輩的影星。

反觀臺灣，憑借《想見你》出圈的陽光男孩許光漢、施柏宇，《比悲傷更悲傷的故事》中的國民男友劉以豪，《不良執(zhí)念清除師》中的高中生曾敬驊，更不用說在《我們與惡的距離》等多部優(yōu)秀作品中頻頻亮相的吳慷仁，以及較早成名的王大陸等人，臺灣的新生代已然站到了屬于他們的舞臺上。

叁其實港片的困境由來已久早在內(nèi)地影視市場崛起后，就對港片構(gòu)成了強(qiáng)大的威脅，加之香港本地故事已經(jīng)飽和，創(chuàng)新太難，使得港片人才陷入進(jìn)退thinkphpcache兩難的境地：要么北上與內(nèi)地合作，可是容易“水土不服”；要么謹(jǐn)守香港本地，但本地電影市場萎縮嚴(yán)重，甚至有可能面臨無片可拍的窘境。

而這種困境正是造成港片演員青黃不接的原因，因為有限的市場只歡迎那些有票房號召力的老演員，而沒有足夠的容錯率和成長機(jī)會留給年輕人。張家輝曾在采訪中一語中的，“如果不找我們演，投資方就會賠錢。”

投資方不愿意冒險啟用新演員；創(chuàng)作者更傾向于使用已經(jīng)被市場驗證過的故事套路，而不是費(fèi)力地鉆營新故事；更有甚者，向市場獻(xiàn)媚，一味迎合，什么賺錢就拍什么，就像《狂怒沙暴》這樣的大片，想要投機(jī)取巧，結(jié)果無所用心，落得個“倒蝕把米”的下場。

這種困境，其實臺劇也曾遇到過早些年，臺灣的偶像劇、瓊瑤thinkphpcache劇、鄉(xiāng)土劇等可謂風(fēng)靡亞洲，但隨著內(nèi)地影視產(chǎn)業(yè)的崛起，網(wǎng)絡(luò)媒體的沖擊，致使臺灣影視行業(yè)的資金和人才流失，臺劇陷入乏善可陳的復(fù)制作品怪圈，一度進(jìn)入了“死亡”倒計時。

2001年版《流星花園》火遍全中國，堪稱臺劇巔峰直到2014年，決心拯救臺劇的蔡明亮等八位導(dǎo)演發(fā)起“植劇場”計劃，和各大電視臺合作，共同投入人才培育及戲劇制作在題材內(nèi)容方面，他們推出愛情成長、驚悚推理、靈異恐怖、原著改編四大主題，力圖改變臺劇類型單一、粗制濫造的局面，將影視主題拓展出更加豐富多樣的類型；同時，著力培養(yǎng)新生代演員，幾大導(dǎo)演創(chuàng)辦表演教室，從300多位備選演員中訓(xùn)練出24位頗具潛力的新人演員，并為其提供演戲機(jī)會。

“植劇場”成果thinkphpcache驚人，第一季推出的5部作品取得24項臺灣金鐘獎入圍記錄，最終奪得5項大獎其中《戀愛沙塵暴》中有一個新人演員，許光漢，正是因該劇受到程偉豪導(dǎo)演的關(guān)注，最終促成了兩人《鬼家人》的合作此后，以Netflix、HBO等為代表的全球流媒體巨頭，開展全球化合作。

臺劇的變革吸引了他們的注意雙方一拍即合臺劇也因此解決了資金、播出渠道、文化融合等問題，在獲得更為充足的新人培養(yǎng)成本和制作成本同時，開始突破地域限制，走向更廣闊的市場2017年，立足臺灣民俗文化的劇集《通靈少女》成為HBO史上首部全中文劇集；2019年，《我們與惡的距離》《俗女養(yǎng)成記》《想見你》大爆，轟動大陸；再之后，2020年的《做工的人》，202thinkphpcache1年的《逆局》《華燈初上》，2022年《她和她的她》，2023年的《不良執(zhí)念清除師》等諸多熱門臺劇層出不窮。

這些劇集題材多樣，新人頻出，不乏熱點(diǎn)話題，又有思想深度，委實令人驚嘆

2023年最火臺劇《不良執(zhí)念清除師》相較于臺劇的革新與進(jìn)化，臺灣電影稍慢一些，但還是在穩(wěn)中求進(jìn)，獲得了廣泛關(guān)注：《鬼家人》的多題材融合創(chuàng)新與舉重若輕的故事表達(dá)，已經(jīng)是商業(yè)片的一次創(chuàng)新；更早之前，深挖社會議題的《大佛普拉斯》《陽光普照》，恐怖類型的《紅衣小女孩2》《咒》，懸疑片《血觀音》《目擊者之追兇》等，無不在題材、故事、表達(dá)等方面，闖出一條特色之路，教人耳目一新。

回看港片，香港影視工作者自然不會坐視港片消亡去年，古天樂thinkphpcache的《明日戰(zhàn)記》就試圖以科幻來闖出一條新路該片制作特效制作不算拉胯，甚至偶有亮點(diǎn)，但這種精致的裝潢還是無法掩蓋“外星人災(zāi)難片”那一套故事的空洞

黃子華主演的《毒舌律師》是首部破億港元的港產(chǎn)片，只是題材內(nèi)容未有大的突破，仍然在講一個類似周星馳《九品芝麻官》《審死官》那樣的故事：一個良心覺醒的律師（小官）為民伸冤，抵抗強(qiáng)權(quán)最大的創(chuàng)新只是將故事背景置于當(dāng)下。

有人稱該片其港片復(fù)興的開始，但后繼乏力的現(xiàn)狀，不過是對這個說法打了一記耳光但或許也不用對港片的未來過于悲觀就在8月18日，周星馳也與Netflix合作聯(lián)手打造的動畫片《美猴王》正式上線在此之前，最早與內(nèi)地進(jìn)行深度合作的導(dǎo)演陳可辛，也宣布創(chuàng)辦泛亞洲制片thinkphpcache公司，進(jìn)行對外合作，試圖擴(kuò)大中文電影的影響力。

港片復(fù)興之路或許依然任重道遠(yuǎn)，但只要愛電影的人還在，只有探索之路不停止，可能性就永遠(yuǎn)存在。

周星馳與Netflix合作動畫片《美猴王》撰文 李瑞峰 編輯 程啟凌（下載紅星新聞，報料有獎?。?/p>

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