1.簡(jiǎn)的組詞是什么有哪些

蔣登科在漢語中，“簡(jiǎn)”是一個(gè)非常普通的字，和“繁”字對(duì)應(yīng)，但它可以組合出很多詞語這些詞語也都和“繁”字組成的詞語相對(duì)初學(xué)寫詩的人都喜歡使用筆名，我過去也是使用筆名的原因可能很多，有兩種情況或許比較普遍，一是標(biāo)新立異，試圖做得和別人不一樣，引起關(guān)注；二是有些人初學(xué)寫作時(shí)，擔(dān)心寫得不好，怕別人知道了，于是以筆名的方式隱姓埋名。

2.簡(jiǎn)字的組詞有哪些

城口有一個(gè)詩人叫滕芳，我和她熟重慶氣溫悉，在城口和北碚都見過她使用了一個(gè)筆名，單字“簡(jiǎn)”我估計(jì)，這個(gè)筆名屬于后者在網(wǎng)絡(luò)搜索成為人們獲取信息、知識(shí)的主要手段的時(shí)代，人們想通過筆名找到她的信息，也是非常困難的，因?yàn)檫@個(gè)單字筆名的檢出率實(shí)在是太低了。

3.簡(jiǎn)的組詞?

我試了一下，單純以“簡(jiǎn)”字為關(guān)鍵詞搜索，出來的網(wǎng)頁超過一百萬，用“簡(jiǎn)”“詩”為關(guān)鍵詞搜索，結(jié)果也差不了多少翻了很多頁，我還是沒有找到這個(gè)叫“簡(jiǎn)”的詩人的相關(guān)信息我曾經(jīng)對(duì)她說，這個(gè)名字太普通，太缺乏顯示度了，還不如自己的本名容易讓人記住。

4.簡(jiǎn)的組詞怎么組

她說她已經(jīng)習(xí)慣了，而且很多人都把“滕”字寫錯(cuò)不過，仔細(xì)想想，滕芳使用這樣一個(gè)筆名也是挺適合她的性格的她個(gè)子小小的，言語不多，在重慶氣溫人群中很難找到她的存在；她非常安靜，默默地寫作，在熱鬧的詩歌活動(dòng)中幾乎看不到她的身影。

5.簡(jiǎn)的組詞怎么寫

她自己認(rèn)為，現(xiàn)在還寫得不好，根本沒有出名的可能，沒有張揚(yáng)的資本，那就“簡(jiǎn)”下去吧我做了一個(gè)游戲，嘗試著用“簡(jiǎn)”字組詞：簡(jiǎn)約，簡(jiǎn)潔，簡(jiǎn)樸……結(jié)果發(fā)現(xiàn)，很多詞都可以和滕芳掛上鉤，都可以用來描述她的詩歌追求和作品質(zhì)地。

6.簡(jiǎn)的組詞是什么和拼音

我突然覺得，她使用“簡(jiǎn)”作為筆名其實(shí)是很貼切的我和滕芳聯(lián)系很少，但最近幾年讀過她的不少作品，在微信中，在刊物上，偶爾也有朋友私下轉(zhuǎn)發(fā)給我的相比于那些天天在微信平臺(tái)、微信群、朋友圈和大量的詩歌活動(dòng)中以各種方式刷取存在感的寫作者，滕芳（也就是簡(jiǎn)）這個(gè)名字的曝光率要重慶氣溫低得多，但她的一些詩句卻讓我眼前一亮。

7.簡(jiǎn)的組詞是什么?

我不敢說記住了她的所有文字，但我肯定記住了這個(gè)詩人的名字她有一首《兩個(gè)母親的對(duì)視》：“我羨慕她高大肥壯的身子/她用牙細(xì)咬腋下發(fā)癢的部分/她望了我一眼，走向主人的灶臺(tái)/我們?cè)谕粋€(gè)時(shí)段打瞌睡/我們?cè)谕粋€(gè)時(shí)段想孩子/她用渾黃的眼睛凝視我，搖尾巴/也許嗅到我腿腳的善良”，寫出了母愛在不同種類生命中的共通性，給我留下了很深的印象。

8.簡(jiǎn)的組詞是什么呀

我將這首詩收進(jìn)了《重慶新詩日歷·2018》一書中，還在一次全市性的詩歌活動(dòng)中專門談及滕芳的詩是簡(jiǎn)約的就我的了解，到現(xiàn)在為止，滕芳創(chuàng)作的主要是短詩，每首詩都有較為集中的細(xì)節(jié)和體驗(yàn)，不鋪排，不散漫，不重慶氣溫空洞，不說教。

9.簡(jiǎn)字的組詞怎么寫

短詩是中國詩歌的主流體式之一在傳統(tǒng)詩歌中，絕句、律詩、詞等體式，在篇幅上都不長，不過，恰好是這些短篇的作品，創(chuàng)造、延續(xù)了豐富的中國文化，構(gòu)成了中國詩歌文化的核心部分當(dāng)然，我認(rèn)可滕芳的短詩創(chuàng)作，并沒有否定其他長詩（以及篇幅較長的詩）的意思，但我們必須承認(rèn)，優(yōu)秀的短詩更容易集中地抒寫某一種情感和體驗(yàn)，更容易傳誦，因而也更易于成為現(xiàn)代詩的主流詩體。

10.簡(jiǎn)組詞...

滕芳的詩是簡(jiǎn)潔的這里要涉及到一個(gè)與此相對(duì)應(yīng)的詞“繁復(fù)”很多初學(xué)者喜歡表達(dá)上的繁復(fù)，總是想把所有的東西一股腦兒加入到作品中但滕芳不同，她的思路往往是獨(dú)到而清晰的，她明白自己所要表達(dá)的主旨，因此她不會(huì)把那些毫重慶氣溫不相干甚至關(guān)系不大的元素塞進(jìn)作品里，她只是留下最能夠表達(dá)自己情感、體驗(yàn)的那些元素。

《水渠上的教書先生》只抓住“先生”和“水渠”兩個(gè)形象，不斷轉(zhuǎn)換二者的關(guān)系，其實(shí)也就揭示了二者命運(yùn)的演變當(dāng)然，文字背后肯定還隱含著更多的東西，比如歲月變遷、世事更替，以及詩人對(duì)這種變遷、更替的感悟和理解《收稻》同樣是簡(jiǎn)潔而新鮮的，“我站在屋旁的枇杷樹前向下望/一群螞蟻已經(jīng)移到了田的中央/它們每個(gè)扛著一粒糧食，從線縫般的田埂上向前爬/從葉脈般的小路向上爬”，詩人選擇的這個(gè)視角很獨(dú)特，因?yàn)樗谶h(yuǎn)觀，于是人的形象自然縮小了，符合透視學(xué)原理，而筆觸轉(zhuǎn)換到“螞蟻”上是詩人的發(fā)明，既符合當(dāng)時(shí)的空間感，又借用了螞蟻的勤勞。

沒有太重慶氣溫多的附加詞語，詩人的情感已經(jīng)躍然紙上《做一只小黃貓也好》是以“小黃貓”的口吻寫出來的，世界和人們都在忙碌，“我”什么都不用管，不用管生長，也不用理會(huì)死亡，“去那幾截木頭上/軟軟地躺著/看天空/看著看著就睡著了”，這是一種自由自在的生存狀態(tài)，從詩的題目可以看出，詩人是認(rèn)可甚至羨慕這種狀態(tài)的。

滕芳的詩是簡(jiǎn)樸的這里所說的簡(jiǎn)樸，主要是指她在題材、主題、情感取向方面的選擇她的詩是真正來自生活的，其中的人物、地名都是那么具體，《水渠上的教書先生》中的“教書先生”“水渠”“葛藤村”、《與啞巴媽媽的，一面》中的“啞巴”“碳廠灣”、《春蘭記》中的“香爐村陳家梁子”等等，應(yīng)該都是可以在滕芳的具體生活中找到對(duì)應(yīng)的。重慶氣溫

這些形象并沒有多么深?yuàn)W的詩學(xué)意蘊(yùn)，不需要我們絞盡腦汁去揣摩其中的“深刻含義”，但它們確實(shí)提示了一種生存環(huán)境，提示了詩人情感之所來，提示了詩與詩人、詩與生活的特殊關(guān)聯(lián)面對(duì)生活，詩人融入其中，抒寫出獨(dú)特的感受，而且這些感受是和詩人的生存環(huán)境、心態(tài)相協(xié)調(diào)的，她沒有人為地拔高，并不是一定要從所有的生活經(jīng)歷中都寫出高大上的體驗(yàn)。

詩人由此揭示了生活的本質(zhì)，生命的秘密，和個(gè)人內(nèi)心最細(xì)膩的感觸即使她的作品中蘊(yùn)含著糾結(jié)、沉思，那也是在她所處的環(huán)境中從心靈深處自然生長出來的她更多地寫出了一種面對(duì)現(xiàn)實(shí)的協(xié)商、體諒，一種與現(xiàn)實(shí)、生命的對(duì)話和享受，淡然之中帶給我們豐富的回味和向往。

想了很久，我最終還是沒有組出“簡(jiǎn)單”這重慶氣溫個(gè)詞，因?yàn)殡嫉脑姴⒉缓?jiǎn)單，更不單薄面對(duì)來自生活的素材和體驗(yàn)，滕芳有一種特殊的剪裁、組合能力，而這種能力才是建構(gòu)詩歌藝術(shù)特色的關(guān)鍵之所在第一，詩人關(guān)注生活的細(xì)節(jié)，但她拒絕描述性寫作，只是抓住具有詩意的瞬間或者細(xì)節(jié)、點(diǎn)滴，將它們組合起來，相當(dāng)于對(duì)駁雜的現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了提純處理，成為詩人表達(dá)自己人生體驗(yàn)的有效方式。

《村醫(yī)家的分工》寫的是一個(gè)普通的農(nóng)村家庭，丈夫和妻子各自分工，兩人性格差異很大，但二人配合卻非常默契，形成了互補(bǔ)效果這就是生活因?yàn)榻?jīng)過了剪裁，詩的背后也許還包含著詩人對(duì)愛情、家庭、人生的多種思考于是，生活中就生長出了藝術(shù)。

第二，這里要談到“刪繁就簡(jiǎn)”這個(gè)詞，這個(gè)“簡(jiǎn)”的基本內(nèi)涵應(yīng)該是“簡(jiǎn)練”“重慶氣溫簡(jiǎn)化”具體生活是駁雜而無序的，滕芳的很多作品有故事，有細(xì)節(jié)，但都不能說是敘事性的在詩中，她注意剔除冗余的枝蔓，將敘事性元素簡(jiǎn)化到最低程度，這種程度以能夠保持詩的藝術(shù)特質(zhì)、能夠最好地表現(xiàn)詩人的內(nèi)在體驗(yàn)為標(biāo)準(zhǔn)，也就是盡力達(dá)到外在世界和內(nèi)心世界的最好溝通狀態(tài)，或許像一座大橋，也可能像一只小船，還有可能像漂浮的云朵……。

第三，生活本身具有戲劇性，有意識(shí)地對(duì)這種戲劇性進(jìn)行選擇、提煉、強(qiáng)化，達(dá)到具有藝術(shù)性的戲劇效果，是滕芳在創(chuàng)作中時(shí)常使用的方式在她的很多作品中，我們都可以讀到細(xì)節(jié)或者語言的不斷轉(zhuǎn)換，而最終轉(zhuǎn)換到詩人構(gòu)想的藝術(shù)狀態(tài)。

《為父親寫中藥名》是一首很有特色的詩中藥是一種豐富而復(fù)雜的存在，文化底蘊(yùn)深厚重慶氣溫，其名字、藥性本身就包含著某些生活的滋味這首詩涉及到至少三類藥材：苦味的、中性的、甜味的，在現(xiàn)實(shí)中，這些藥材是混雜的，它們除了治病，并沒有特別的詩意，但是，詩人在創(chuàng)作中進(jìn)行了巧妙的設(shè)計(jì)，從苦寫到“五味（子）”雜陳，再寫到“微微的甜意”，這中間的轉(zhuǎn)換，其實(shí)包含著詩人的生活的體驗(yàn)和人生期待，于是，本來混雜在一起的藥材便成為詩人情感的寄托，在詩人的調(diào)遣和“導(dǎo)演”之后，建構(gòu)了具有意味的詩篇。

這首詩還有一個(gè)特殊的背景，父親吃藥，說明他生病了，而詩人在面對(duì)病人的時(shí)候，從“苦”中期待著“甜”，更使詩篇擁有了一份溫暖的意味我突然想起了一句人們用來自我安慰或者相互激勵(lì)的話：是金子總是會(huì)發(fā)光的藏身深山的滕芳和詩歌重慶氣溫界的交流不多，但是，有幾家有名的詩歌刊物的編輯在通過其他一些途徑讀到她的作品之后，卻主動(dòng)向她約稿，并進(jìn)行了重點(diǎn)推介。

由此我再次想到，在詩歌寫作中，安靜地寫出獨(dú)特的作品，寫出讓人眼前一亮的感受，寫出與眾不同的體驗(yàn)，無論你身處何地，最終還是會(huì)被人們認(rèn)可的滕芳生活在現(xiàn)代社會(huì)，但她幾乎不以“進(jìn)擊”的方式面對(duì)現(xiàn)實(shí)和生活，而是以“后退”的姿態(tài)打量現(xiàn)實(shí)和人生，安靜地尋找適合自己的位置，默默地揣摩適合自己的詩歌方式。

我看好滕芳的寫作態(tài)度，看好她對(duì)生活和藝術(shù)的敏銳，看好她的語言感覺，看好她在寫作中對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)與隨意的處理但是，我也在她的作品中發(fā)現(xiàn)一些問題，她數(shù)年來的創(chuàng)作在題材、主題、手法、風(fēng)格等幾乎沒有出現(xiàn)大的變化其重慶氣溫實(shí)，她應(yīng)該更多地關(guān)注詩歌發(fā)展的大趨勢(shì)，不斷拓展自己的閱讀視野，敢于嘗試一些新的詩歌方式，這樣一來，她或許能夠?qū)懗龈刑厣蜎_擊力的詩篇。

2019年7月6日，草于重慶之北（蔣登科，四川巴中恩陽人，文學(xué)博士，美國富布萊特學(xué)者，中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員，西南大學(xué)中國新詩研究所教授、博士生導(dǎo)師，西南師范大學(xué)出版社副社長，兼任重慶市作家協(xié)會(huì)副主席。）