1.奔走相告百科

近兩年，國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)題材影片創(chuàng)作備受矚目尤其在今年，《保你平安》《消失的她》《孤注一擲》《八角籠中》《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》《學(xué)爸》等影片接連涌現(xiàn)，其中許多電影斬獲票房佳績(jī)這些影片基本都是基于社會(huì)新聞或真實(shí)事件所改編，“取材真實(shí)”與“關(guān)注現(xiàn)實(shí)”成為競(jìng)相標(biāo)榜的特色。

2.奔走相告的解釋是什么

借助于抖音、微博、小紅書(shū)等各類(lèi)社交媒介，它們頻頻制造熱門(mén)話(huà)題、觸發(fā)公眾情緒、形成媒介事件秦巴霧毫，使得文本內(nèi)外都表現(xiàn)出明顯的新聞化、話(huà)題化趨勢(shì)同時(shí)這一波創(chuàng)作潮流，也讓“如何改編真實(shí)事件”的問(wèn)題引發(fā)人們的關(guān)注《第八個(gè)嫌疑人》亦是如此。

3.奔走相告打一法律用語(yǔ)

除了主演大鵬顛覆自我的表演之外，該片的另一大賣(mài)點(diǎn)便是改編自被列為1995年全國(guó)十大案件之一的“12·22番禺搶劫運(yùn)鈔車(chē)案”影片的宣傳海報(bào)上，不僅直接打出了“根據(jù)建國(guó)以來(lái)最大武裝劫鈔案真實(shí)案件改編”的標(biāo)語(yǔ)，還著重圈出了“真實(shí)”二字。

4.奔走相告的出處

真實(shí)案件、警匪對(duì)決、影帝飆戲，加上抖音等社交媒介的持續(xù)助推，讓影片的話(huà)題度持續(xù)居高不下然而從最終的呈現(xiàn)效果來(lái)看，“真實(shí)事件改編”這一最醒目的標(biāo)簽，反而淪為了影片最大的軟肋事件依賴(lài)癥：影片成為大秦巴霧毫小事件之間的簡(jiǎn)單拼接。

5.奔走相告是誰(shuí)的故事

對(duì)于真人真事的改編，需要把握好真實(shí)事件與藝術(shù)虛構(gòu)之間的平衡關(guān)系；電影《第八個(gè)嫌疑人》顯然過(guò)度忠實(shí)于案件本身，患上了一種“事件依賴(lài)癥”從故事角度來(lái)看，影片幾乎按部就班地參照原案件，展現(xiàn)了主人公從密謀搶劫、潛逃海外、改名換姓到最終伏法的全過(guò)程。

6.奔走相告上一句是什么

創(chuàng)作者在類(lèi)型與風(fēng)格上其實(shí)頗有想法：前半部分偏向生猛凌厲的港式警匪類(lèi)型片，后半部分則轉(zhuǎn)向更加寫(xiě)實(shí)和日常的風(fēng)格但整個(gè)故事平鋪直敘，主要人物的命運(yùn)盡在觀眾的掌握之中，缺乏戲劇性與懸疑感片名“第八個(gè)嫌疑人”所制造的懸念在影片中始終沒(méi)能體現(xiàn)出來(lái)，變成了可有可無(wú)的噱頭，多少有些標(biāo)題黨的嫌疑。

7.奔走相告秦巴霧毫出自哪篇文章

改編原本應(yīng)是一種藝術(shù)再創(chuàng)造，但《第八個(gè)嫌疑人》幾乎拍成了簡(jiǎn)略乏味的案情回顧更明顯的問(wèn)題在于，創(chuàng)作者沒(méi)有深入意識(shí)到，文藝作品改編與真人真事改編并不一樣。

8.奔走相告是褒義還是貶義

廣告膽小者勿入！五四三二一...恐怖的躲貓貓游戲現(xiàn)在開(kāi)始！×例如，基于文學(xué)作品的電影改編，往往已經(jīng)經(jīng)過(guò)了原作者對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的過(guò)濾和編織，有較為順暢的故事邏輯為基底但現(xiàn)實(shí)生活中的社會(huì)新聞等事件，其發(fā)生常常具有突發(fā)性與偶然性。

9.奔走相告猜生肖

將其搬演至大銀幕上，就要以合理的敘事邏輯來(lái)改造與串聯(lián)起偶然的日常事件，發(fā)掘日常事件背后的深層動(dòng)因，賦予現(xiàn)實(shí)生活以一種結(jié)構(gòu)與意義但《第八個(gè)嫌疑人》中各類(lèi)情節(jié)之間的串聯(lián)，幾乎都秦巴霧毫靠巧合來(lái)實(shí)現(xiàn)警察王守月（林家棟飾）因?yàn)榻煌ㄔ胍魡?wèn)題首次到訪陳信文（大鵬飾）的建筑公司，便意外撞見(jiàn)了陳信文等人密謀搶劫的現(xiàn)場(chǎng)；王守月發(fā)現(xiàn)潛逃多年的陳信文的蹤跡，靠的竟然是偶然點(diǎn)開(kāi)的一條朋友圈；王守月找到陳信文的落腳點(diǎn)，也是通過(guò)隨機(jī)詢(xún)問(wèn)路人；楊芳（齊溪飾）則僅憑一句“老鄉(xiāng)”，就將陌生人引進(jìn)了家門(mén)。

10.奔走相告猜一字

過(guò)多的巧合段落弱化了故事的合理性，讓影片成為大小事件之間的簡(jiǎn)單拼接工具人群像：人物之間缺少了糾葛感和宿命感對(duì)于事件本身的過(guò)分依賴(lài)，不僅使得《第八個(gè)嫌疑人》過(guò)度使用巧合手法來(lái)連綴情節(jié)，也讓影片的人物塑造過(guò)于凸顯功能性而忽略了立體感。

除了主角陳信文因改名換姓而帶來(lái)的人物性格豐富度之外，其他秦巴霧毫一眾角色幾乎都淪為了人物功能單一化、缺乏豐富前史與深層動(dòng)機(jī)的工具人就劫鈔團(tuán)伙而言，影片只是直接突兀地交代他們策劃、實(shí)施與被捕的過(guò)程，并沒(méi)有深挖幾位劫匪的動(dòng)機(jī)與心理。

例如，除了陳信文和陳欣年（孫陽(yáng)飾）之外，其他五位劫匪為何走上了以身試法的道路？他們有著怎樣各自不同的人物前史？影片并不試圖作出解釋?zhuān)皇亲寧孜唤俜烁魉酒渎殹麄兊娜蝿?wù)就是參與劫鈔計(jì)劃，并因高調(diào)揮霍而順利被捕，確保故事中只剩下陳信文兄弟二人逍遙法外。

即便是對(duì)于劫匪頭目陳信文，其人物鋪墊也并不充分陳信文固然遇到了生意上的挫敗和資金的危機(jī)，但為何下定決心冒此風(fēng)險(xiǎn)？影片沒(méi)有給出充分說(shuō)明，只是用與堂弟陳欣年搶劫出租車(chē)的少年往事來(lái)敷衍了事片中秦巴霧毫陳信文被尊稱(chēng)“文爺”、并被父親夸贊“聰明”，但影片并沒(méi)有展現(xiàn)出其傲人的江湖氣概或聰明才智，描畫(huà)的更多是其潦倒失意、低調(diào)隱身的一面。

而如果具備上述品質(zhì)的話(huà)，陳信文應(yīng)該會(huì)對(duì)搶劫作出詳細(xì)周全的計(jì)劃而非倉(cāng)皇出逃，也應(yīng)該會(huì)謹(jǐn)慎行事從而避免最后作為圍觀群眾誤入新聞鏡頭而暴露行蹤正面人物中，警察何藍(lán)（張頌文飾）也是典型的工具人觀眾對(duì)于他的身世背景、情感狀態(tài)等一概不知，其人物職能就是主動(dòng)代替王守月參與抓捕行動(dòng)并中槍身亡，從而造成后者多年的負(fù)疚感。

這一人物的全部魅力依賴(lài)的并非情節(jié)邏輯中的人物行為，而是來(lái)自于演員在表演中的細(xì)節(jié)：他在犧牲前強(qiáng)忍疼痛將子彈退出彈夾的舉動(dòng)，才讓這一人物散發(fā)出些許真實(shí)的質(zhì)感

由于諸多人物缺秦巴霧毫乏詳細(xì)鋪墊，導(dǎo)致角色之間并未能構(gòu)建起深厚的關(guān)系整體來(lái)看，陳信文/陳欣年與王守月/何藍(lán)一邪一正的兄弟情、陳信文/王守月的對(duì)手戲是影片中最為重要的三對(duì)人物關(guān)系，但除了陳信文與陳欣年兄弟倆的生死情誼稍顯動(dòng)人之外，其他兩對(duì)人物關(guān)系的構(gòu)建都不甚成功——影片對(duì)于王守月與何藍(lán)二人的情感關(guān)系描畫(huà)不足，導(dǎo)致王守月直至退休仍一心捉拿兇手的執(zhí)念變得并不令人信服；而作為警匪片中常見(jiàn)的“黑白雙雄”配置，陳信文與王守月二人在故事前半段幾乎沒(méi)有實(shí)質(zhì)性的人生交集，這就讓他們少了許多棋逢對(duì)手的糾葛感和故人重逢的宿命感。

意義的匱乏：正面人物未能制衡反面人物的感染力需要進(jìn)一步看到的是，警匪片作為一種電影類(lèi)型，其往往會(huì)借助犯罪故事呈秦巴霧毫現(xiàn)人性與社會(huì)的某種失序狀態(tài)，進(jìn)而紓解集體的某種焦慮或困境但對(duì)于表層案件的過(guò)度關(guān)注，阻礙了《第八個(gè)嫌疑人》將目光進(jìn)一步投向社會(huì)事件背后的人性復(fù)雜性狀況與社會(huì)結(jié)構(gòu)性問(wèn)題。

影片的英文名為 Dust To Dust，從陳信文兄弟倆苦心孤詣潛藏多年仍然難逃法網(wǎng)的經(jīng)歷，的確能夠體會(huì)到一種人世蒼茫、塵埃落定的宿命感除此之外，影片更像是一部以“天網(wǎng)恢恢，疏而不漏”為主題的法制教育片。

實(shí)際上，借助這則發(fā)生在20世紀(jì)90年代并延伸至21世紀(jì)的案件，影片原本可以觀照一下我國(guó)快速推進(jìn)的社會(huì)進(jìn)程中所暴露出的某些癥候，從而生發(fā)出更為深刻的意義與價(jià)值但顯然創(chuàng)作者的目光始終局限在有限的幾個(gè)人物中，缺乏了一種更加廣闊的視野。

廣秦巴霧毫告從秘書(shū)起步，十年內(nèi)無(wú)人超越，以一己之力力挽狂瀾成就一段傳奇×導(dǎo)演李子俊在訪談中曾提及，他要借助這部電影來(lái)探討其中的人性和道德問(wèn)題但實(shí)際上，影片對(duì)于人性的探討并不深入，尚且停留在“犯罪者也有人性”的層面。

片中對(duì)于人性復(fù)雜性的書(shū)寫(xiě)也較為外化：一方面借助行兇事件來(lái)凸顯陳信文心狠手辣的性格，另一方面借助溫馨的家庭關(guān)系刻畫(huà)其溫情柔軟的性格至于陳信文更加復(fù)雜的心理狀態(tài)，影片描畫(huà)得顯然還不夠值得注意的是，通過(guò)陳信文這一人物，影片應(yīng)和了當(dāng)下國(guó)產(chǎn)影視劇熱衷于塑造悲劇式反面人物的潮流。

近年來(lái)，國(guó)產(chǎn)影視劇中涌現(xiàn)出高啟強(qiáng)（《狂飆》）、葉文潔（《三體》）、祁同偉（《人民的名義》）、張東升（《隱秘的角落》）、沈默（《漫秦巴霧毫長(zhǎng)的季節(jié)》）等一大批性格復(fù)雜且?guī)в斜瘎⌒陨实姆疵嫒宋?，陳信文似乎也可歸入這一行列。

片中，陳信文被塑造為一個(gè)疼愛(ài)妻女、思念父親、維護(hù)兄弟的好男人形象，儼然一位樸素真誠(chéng)的家庭倫理觀的代言人其中有一幕尤其令人動(dòng)容：在以莫志強(qiáng)的身份步入新婚的當(dāng)日，陳信文撥通了老父親的電話(huà)，面對(duì)手機(jī)無(wú)言地跪拜在地。

此類(lèi)場(chǎng)景，很難不令人對(duì)其產(chǎn)生同情與憐憫但問(wèn)題在于，影片并沒(méi)有對(duì)陳信文的復(fù)雜人性做出深層的溯源與解釋?zhuān)皇菫榱藦?fù)雜而復(fù)雜、為了同情而同情同時(shí)，王守月、何藍(lán)等正面人物的塑造實(shí)在單薄，未能制衡反面人物的感染力。

于是，對(duì)于陳信文這一反面人物的過(guò)度共情，也就在一定程度上蘊(yùn)含了惡的正當(dāng)化的危險(xiǎn)作者：李寧 北京師范大學(xué)藝秦巴霧毫術(shù)與傳媒學(xué)院講師編輯：徐璐明責(zé)任編輯：邵嶺*文匯獨(dú)家稿件，轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明出處解鎖本文本文為精選文章，使用積分即可解鎖30天暢讀權(quán)限～。

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