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簡譜和五線譜的綜合運用簡譜和五線譜都是舶來品，從“學堂樂歌”時期開始，逐漸在我國流傳開，成為主要的記譜法，一直到今天然而，多年來對于簡譜和五線譜的摒棄和推廣問題一直爭論不休，針對這一老話題，筆者搜索查閱了期刊網(wǎng)相關(guān)文論，代表觀點主要是對立的雙方，一方是要堅決淘汰簡譜，只推行使用五線譜，另一方則堅持簡譜不能淘汰。

筆者認為：簡譜和五線譜本就是同根一體，是同一事物，同是人們學習和記錄音樂的工具和手段，而人為的硬要把它看成兩種事物，這種二分的認識觀是錯誤和不可取的，它將影響我國音樂教育的普及和發(fā)展　　一、同根同體，相煎何急

簡譜產(chǎn)生于十七世紀的法老濕影院免費體驗國，而五線譜發(fā)展到十七世紀已經(jīng)基本上比較成熟和完備了簡譜是在五線譜形成及發(fā)展了近千年后，由五線譜派生出來的一種記譜方式最初的產(chǎn)生原因是為了教徒歌唱的便利十八世紀中葉，盧梭認為五線譜記譜過于復雜，不利于大眾普及學習，為減少群眾學習音樂上的困難，降低五線譜學習的難度，從方便大眾學習音樂的目的出發(fā)，系統(tǒng)化創(chuàng)造發(fā)展了簡譜，經(jīng)后繼者加蘭、帕里斯、謝威等人進一步發(fā)展成熟，成為大眾學習音樂和歌詠活動的流行記譜法，深受普通群眾的歡迎。

尋源問宗，可以看出簡譜、五線譜本就是同根一體，是同一事物的統(tǒng)一體系　　現(xiàn)代簡譜記譜已發(fā)展到了十分科學和規(guī)范的程度，在記譜理論上和五線譜基本相同，如時值、節(jié)奏、調(diào)號、拍號、小節(jié)線、老濕影院免費體驗各種變化音記號、速度、力度、表情、省略、反復等各種記號都與五線譜相同。

簡譜原本是從五線譜變化創(chuàng)造而來，只是簡譜發(fā)揮了首調(diào)視唱的特性優(yōu)勢，在音域不寬的歌唱和首調(diào)性質(zhì)的樂器演奏中應(yīng)用十分方便，且記譜方式比五線譜簡單易學，方便了更多的人學習音樂如果能掌握簡譜，學習五線譜也會變得很容易，如果學會了五線譜，一看簡譜自然也就明白，這也說明二者的同一性和相通性。

但是由于簡譜具有首調(diào)視唱特性和記譜簡單易學，比線譜更適于普通大眾學習音樂，在普通音樂教育和大眾音樂生活中更容易成為學習音樂的工具簡譜七個數(shù)字音符的數(shù)字本身就給人有音階和高低的音高感，熟悉簡譜的人都會有這種潛在的數(shù)字音高意識，可以說看到數(shù)字音符而產(chǎn)生的老濕影院免費體驗直觀音高感，也不遜于五線譜音符上下排列而形成的直觀音高感，這又怎么能把直觀音高感不明確的“罪名”加給簡譜呢?。

　　從簡譜的產(chǎn)生和記譜上看，簡譜和五線譜是同一體系的一個整體事物，彰顯著各自獨特的優(yōu)勢，在不同情況的音樂實踐中給人們提供相同的“工具”作用　　二、尺有所短，寸有所長　　五線譜和簡譜就如同尺和寸的關(guān)系，二者都是人們的使用工具，都在不同的方面發(fā)揮和彌補了對方不足的重要作用。

五線譜上千年來的發(fā)展，已經(jīng)成為比較完善的科學記譜法，因此在當今世界各國廣為運用，成為國際上廣泛認可的流行通用記譜法然而，也正因為它的完備與復雜，造成普通大眾學習的困難，尤其對于首調(diào)性質(zhì)的音樂，如歌唱、首調(diào)樂器等。

而簡譜的運用老濕影院免費體驗，很好的彌補了五線譜的不足之處，正如“寸”雖短，卻能補充“尺”的不足簡譜自傳入中國以來，能夠在學校音樂教育和社會音樂生活中長久不衰，與它的大眾性、普及性、方便易學性等特點有很大關(guān)系，同時，中國傳統(tǒng)音樂的首調(diào)和單旋律線條特質(zhì)，也適合簡譜的記譜特性。

這種很有利于中國普通音樂教育的記譜法，很有利于普及大眾學習音樂的方式，卻不斷遭致要淘汰的呼聲，這實在是令人想不通的本來音樂專業(yè)學習就是少數(shù)人的教育，不同于大眾型的普通音樂教育要求，難道讓普通音樂教學和群眾音樂活動也都像專業(yè)音樂教育要求的標準一樣，那還有什么音樂“專業(yè)”和“普通”之分?。

簡譜和五線譜同是音樂記譜的工具，僅僅是一種記譜工具和方式而已，是音樂老濕影院免費體驗學習的方法和手段，而非如有些文章危言聳聽“利害關(guān)系”，認為棄“簡”趨“五”是音樂教育上的取“利”避“害”的關(guān)系筆者認為無論是哪種記譜方式都是音樂學習的手段，那一種方便有效、實用易學，能為學習者掌握音樂服務(wù)，我們就應(yīng)該用那一種，更何況這兩種記譜法本就是相通的同一事物，能夠掌握其中任意一種記譜方法，對另一種的學習也就很容易了。

簡譜比五線譜要簡明易學，同時印刷、書寫、記錄也很方便，特別是首調(diào)唱名法，非常便于視唱和演奏單旋律，對于歌唱和單聲部的旋律音樂，是一種非常實用的記譜法五線譜記譜功能強大、科學系統(tǒng)，尤其對于多聲部和固定音高樂器的演奏，和聲結(jié)構(gòu)，復雜的復合織體結(jié)構(gòu)等音樂形式表現(xiàn)完美，是專業(yè)音樂領(lǐng)域老濕影院免費體驗先進的記譜法。

　　筆者通過對搜索到相關(guān)文論的學習思考，個人認為簡、線譜爭論的根源是首調(diào)和固定調(diào)唱名法牽涉到許多概念性的理解，如固定音高和視唱首調(diào)與固定調(diào)觀念等，限于篇幅，不作概念釋義展開簡譜的特點是首調(diào)視唱應(yīng)是無爭議的事實，五線譜是固定音高的特點也應(yīng)無異議，關(guān)鍵在于識譜視唱。

音樂學習者學習記譜，最終目的是為了能夠視唱和演奏，視唱對于絕大多數(shù)學習者來說，首調(diào)概念是最容易和方便快捷的，固定音高樂器(如鋼琴)演奏固定調(diào)記譜是最為方便，這也是簡譜從五線譜體系中被獨立改裝出來的主要原因。

五線譜也可以用首調(diào)視唱，問題在于首調(diào)視唱時，會與長期訓練在頭腦中建立起來的固定音高位置唱名產(chǎn)生干擾沖突，影響識譜效率實際上老濕影院免費體驗，現(xiàn)實中有很多具有固定音高的人，也是首調(diào)概念來識譜視唱五線譜的首調(diào)視唱，即使是專業(yè)音樂學習的學生，也要經(jīng)過長期系統(tǒng)的訓練，對于普通中小學音樂教育、普通大眾音樂學習是很不實際的。

　　三、暇瑜互見，優(yōu)勢互補　　世界上沒有那一種記譜法是完美無缺的，雖然今天的五線譜在記譜上已十分完善且功能強大，但仍然存在許多不盡人意之處，簡譜的派生和流行就說明了這一點有許多音樂工作者嘗試綜合簡譜和五線譜的長處，改進五線譜的短處，創(chuàng)造性的發(fā)明改進五線譜記譜。

如“標記式五線譜首調(diào)音符記譜法”，力圖改變五線譜首調(diào)唱名法位置多變，很難掌握的缺點，用改變五線譜音符形態(tài)的方法，達到既能保持五線譜的優(yōu)勢，又能借鑒簡譜長處的目的這種改革老濕影院免費體驗設(shè)想仍然是棄“簡”尊“五”的觀念立場，然而，給人感覺更增加了五線譜的繁瑣，還是不如簡譜簡明易學，也未能適應(yīng)普通人群學習音樂的要求。

還有許多改革的想法和設(shè)計，有許多新記譜法的個人創(chuàng)造發(fā)明，散見于各雜志中的論文介紹，如石峰的“標圖記譜法”，吳道恭的“六線譜記譜法”，還有諸如“兩線式”、“數(shù)字十二音式”等改革，這些良好的設(shè)想都說明了人們對五線譜不足之處的認識，反映了人們探索比五線譜更為先進記譜法的美好愿望。

遺憾的是這些積極的改革均未能取代五線譜和簡譜的地位，也未能普及應(yīng)用實踐已經(jīng)證明，簡譜和五線譜是適應(yīng)當前社會發(fā)展階段的音樂記譜工具，二者同時使用，既無害又有利，何樂而不為?　　美國著名音樂教育家雷默老濕影院免費體驗(Bennet Reimer)在他的著作《音樂教育的哲學》中談到“這種較為簡單好記的簡譜體系給了兒童一個非常實用的途徑，來獲得依賴記譜的兩個基本功能……即使在西方，鮮有人在成功的使用五線譜方面，即能夠輕而易舉地、熟練地用它來作曲和表演方面達到很高的水平……中國有著(或者說有過)西方國家所沒有的選擇——非常適合兒童需要的簡譜體系……我很遺憾，依靠那種體系的選擇在中國似乎已經(jīng)被放棄”，他還談到五線譜的復雜程度是滿足了專業(yè)音樂的需要，對普通人學習音樂來說，是需要花費相當?shù)臅r間和精力的，他肯定了在中國學校簡譜體系“給了學生一種極其有效的唱歌、演奏和作曲的工具”，而現(xiàn)在“這種出色的體系正被丟掉，讓位給五老濕影院免費體驗線譜，因為五線譜倒成了更新潮的行事方式。

廣大中國青少年憑簡譜能夠輕而易舉地培養(yǎng)起來的高水平實際應(yīng)用能力……正被拋棄，代之以無窮無盡的、令人沮喪的學習五線譜的嘗試，而五線譜是沒有幾個人會學成功，甚至沒有幾個人需要學的”，最后他幽默的感慨“歡迎中國加入到美國式體驗中來”，言外之意，美國的音樂教育已經(jīng)在這方面經(jīng)歷了失敗的痛苦體驗，中國正在步入美國的后塵。

雷默的言論僅屬一家之言，我們應(yīng)辯證的看，但是他給了我們很多的啟示和深思：我們的音樂教育觀念是否有問題?對待簡、線譜的認識是否正確等等　　我國普通學校音樂教育發(fā)展水平仍然比較低，特別是中小學器樂教學落后，這對于鍵盤樂器學習最具優(yōu)勢的五線譜教學尤為不利。老濕影院免費體驗

目前的狀況是，在一些經(jīng)濟比較發(fā)達的地區(qū)，也只有部分學校能開展以豎笛、口琴之類的器樂普及教學，毋庸多言簡譜是最適宜的學習工具簡譜和五線譜在我國長期并存，對我國的音樂發(fā)展作出很大貢獻，這是有目共睹不爭的事實。

例如二胡這種樂器，在我國音樂生活中有著深厚的群眾基礎(chǔ)，在普通音樂教育中也具有很大的發(fā)展?jié)摿δ壳埃覈亩滩亩嗍呛喿V版本，很適合二胡教學和演奏中的把位概念和首調(diào)思維習慣;在專業(yè)院校如中央音樂學院趙寒陽、劉長福等著名教授編寫的五線譜版教材，在普通二胡教學和演奏中并不適合大眾學習，只能在很小范圍的專業(yè)人士使用。

筆者在多年二胡教學中曾對比使用過簡、線譜教材，深感五線譜記譜對于二胡教學和演奏的不便，老濕影院免費體驗也曾就此問題與學習二胡專業(yè)的音樂學院學生交流，幾乎所有的人都反映簡譜在二胡學習中比五線譜要方便很多我們不能因為五線譜比簡譜具有更強大的記譜能力，也不能以日本、越南等世界上許多國家不用簡譜只用五線譜為由，更不能打著與國際接軌的旗號，就否定了簡譜在我國音樂社會生活中所起到的巨大作用;相反，如果普通大眾通過簡譜學習了解更多的音樂，普通音樂教育利用簡譜使更多的學生走進音樂，這對音樂的發(fā)展豈不是更為有利，也培養(yǎng)了 更多能學會和掌握五線譜，走進專業(yè)音樂學習的后備人才。

現(xiàn)代樂隊總譜也并非清一色的五線譜，有很多非五線譜的記寫方式，我們完全可以把簡譜和五線譜共同納入樂隊總譜中使用，二者也并非是相排斥的，完全可以老濕影院免費體驗各取所需、通行通用試想，我們的許多民族器樂音樂都是首調(diào)性質(zhì)，簡譜非常適合，對教學和演奏來說十分方便，如果僅僅為了與“國際接軌”這一理由而換成了五線譜，勢必造成教學和演奏上諸多的不便，而且，由于簡譜和五線譜的共通性，相信外國的音樂工作者和演奏家們也能像中國人一樣，能方便快捷的學會和識讀，反之，中國的演奏家感覺使用別扭的，外國人也不會多么順暢。

假如因為簡譜在人口眾多的中國實踐成功，“與國際接軌”后說不定別的國家也會爭相效仿學習實際上，國外音樂工作者也在不斷探索改進記譜方法，也不是僅僅只用五線譜記譜，然而至今沒有那一種記譜法是完美的，適宜的就是最好的。