1.舒伯特d.946 no.2

在巴黎盧浮宮四十多萬件藝術(shù)品中，有三件“鎮(zhèn)館之寶”：維納斯女神（上圖）、勝利女神、蒙娜麗莎前兩件都是殘缺的雕像：維納斯女神斷臂，勝利女神無頭無臂據(jù)說曾有藝術(shù)家為斷臂的維納斯女神設(shè)計過多種“補臂”圖案，但怎么看都不和諧，最終只得放棄。

2.舒伯特d.947

這再次印證了美學理論中的“殘缺美”殘缺，也是一種美，一種獨到的美，有時勝過圓高鐵的座位號是怎么排列的?分abcd滿奧地利作曲家舒伯特，只活了31歲，有編號的作品卻有九百幾十部（首），其中交響曲九首交響曲這種形式，由海頓奠定基礎(chǔ)，貝多芬發(fā)揚光大，形式上基本都是四樂章結(jié)構(gòu)。

3.舒伯特d.929

偶爾也有三樂章（如海頓的幾首早期交響曲）或五樂章（如貝多芬的第六交響曲）舒伯特的九首交響曲中（第七交響曲未配器），第一至第六，還有第九，都是四樂章，說明他在創(chuàng)作時嚴格遵循當時的作曲規(guī)則唯獨第八交響曲，只完成了兩個樂章，第三樂章僅9小節(jié)譜成樂隊譜，第四樂章連草稿都沒有，是舒伯特逝世后作為遺作發(fā)現(xiàn)的，生前并未上演。

4.舒伯特d.958

因此，舒伯特第八交響曲，又名“未完成交響曲”但恰恰是這首“未完成”，成為他一生中最具特色的高鐵的座位號是怎么排列的?分abcd代表作“未完成”，也可說是舒伯特短暫藝術(shù)和人生的某種標簽著名指揮家魏因加特納對舒伯特第八交響曲情有獨鐘，他形容第一樂章曲首低音弦樂奏出的幽暗旋律“好像來自地底世界的聲音”，非常傳神。

5.舒伯特d.960

這種氛圍不僅籠罩、渲染了整個第一樂章，還延伸到第二樂章這是來自于另外一個世界的聲音，一個游弋于此岸與彼岸的幽靈，恍恍惚惚，如夢似幻，有憧憬、迷蒙、嘆息，也有激蕩、掙扎、釋然，最后又飄游至另一個幽遠神秘的世界。

6.舒伯特d946第三首

舒伯特創(chuàng)作這首交響曲時，舒伯特25歲，他似乎預感自己不會長留于世，就像是一個天外來客，只是到人間短暫夢游一番從音樂語匯來說，這首第八是舒伯特辨識度最鮮明的作品他的其他高鐵的座位號是怎么排列的?分abcd作品，多多少少尚可辨出時代和前輩的影響和特征，唯獨這首第八，獨一無二，天外飛仙，超越時空，真乃神來之筆。

7.舒伯特d946第一首

從遺稿上看，舒伯特原本是想按當時常規(guī)創(chuàng)作的，但他剛寫了第三樂章的開頭，就寫不下去了他一定猶豫過，思考過但覺得自己想表達的樂思已經(jīng)寫完了，再寫，無非是為了形式而寫，是硬寫、套話、廢話、程式化于是舒伯特停筆了，哪怕不能上演，他也不管了——試想，如果舒伯特當年把只有兩個樂章的樂譜拿出來，豈不被人笑掉牙？然而，多少年后，舒伯特的這首未完成卻成為音樂史上的經(jīng)典，無數(shù)音樂家贊嘆道，這首未完成比完成還要完美、精妙、獨到。

8.舒伯特d935op142第三首

也有人作過種種想象補上第三甚高鐵的座位號是怎么排列的?分abcd至第四樂章，但感覺怎么也配不上前面的兩個樂章就像無法為斷臂的維納斯女神“補臂”無獨有偶，比舒伯特晚生的奧地利同胞、以創(chuàng)作交響曲聞名的布魯克納，最后一首交響曲——第九交響曲只完成了三樂章，而之前他的所有交響曲，都是常規(guī)的四樂章，因此他的第九也被稱為未完成。

9.舒伯特946第一首

在生命的最后兩年中，他先后寫了六稿第四樂章，甚至已經(jīng)寫到了樂章的再現(xiàn)部，但他都不滿意，最終不了了之其實，此種不滿，在布魯克納之前的創(chuàng)作中已露端倪在創(chuàng)作了成名作第四交響曲后，布魯克納在之后的交響曲中，對第四樂章都沒有找到最好的辦法（相比之下第五交響曲稍好一些），似乎只是為了完成某種程式結(jié)構(gòu)而寫。

10.舒伯特 d784

值得注意高鐵的座位號是怎么排列的?分abcd的是，在第八交響曲之前，布魯克納交響曲中的慢板都是第二樂章，諧謔曲都是第三樂章但在寫第八交響曲時，他首次將這個次序更換：諧謔曲放在第二樂章，慢板放在第三樂章——這預示了他內(nèi)在樂思以及與之相應的形式變化。

他終于跨出了難能可貴的一步如何再進一步？他似乎還沒思考成熟，因此仍按部就班地寫了第四樂章然而，在第八交響曲中，最被人稱道的卻是那個慢板樂章

音樂廳前的布魯克納雕塑到了晚年創(chuàng)作第九交響曲時，這種求變的心態(tài)更加明顯——在寫第一樂章時，布魯克納一反慣例，沒有按常規(guī)標明速度，而代之以說明內(nèi)容的“莊嚴、神秘”字樣，整個第一樂章彌漫在這樣的氣氛中，經(jīng)過第二樂章諧謔曲的勃勃生機奔騰不息，到第三樂章慢板，升騰至崇高鐵的座位號是怎么排列的?分abcd高、宏偉、壯美的恢弘景象，蒼山如海，殘陽如血……

然而，寫完三個樂章，布魯克納碰到了困惑，就像舒伯特一樣，自己要說的話都說完了，再寫下去，無非是為了完成某種約定俗成的形式，所以才會有兩年中寫了六稿都不滿意的痛苦據(jù)說布魯克納臨終前曾交代，可將他的另一首宗教作品《感恩贊》作為第九交響曲的第四樂章。

但當人們看到樂譜后發(fā)現(xiàn)，三樂章的樂思已經(jīng)很充實、豐富、完整了，用不著畫蛇添足了因此現(xiàn)在演出布魯克納第九交響曲，絕大多數(shù)都是三樂章的版本，這首三樂章的交響曲也成為布魯克納上演率最高的代表作之一舒伯特第八，布魯克納第九，從當時的作曲規(guī)則來說，都屬于未完成，屬于殘缺，然而卻悖論地成為音樂史上的經(jīng)典之作。

這不禁令人高鐵的座位號是怎么排列的?分abcd聯(lián)想到中國唐朝詩人祖詠，他年輕時赴長安應考，考題是“終南望余雪”按當時的考試規(guī)則，考生必須寫出一首六韻十二句的五言長律祖詠只寫了四句就擱筆了這四句是：“終南陰嶺秀，積雪浮云端林表明霽色，城中增暮寒。

”有人問他為什么只寫四句，他說：意盡就是說意思已經(jīng)完滿了，再寫下去是多余的后來清初詩人王士禛在《漁洋詩話》中，把祖詠的這首詩和陶淵明的“傾耳無希聲，在目皓已潔”、王維的“灑空深巷靜，積素廣庭閑”等并譽為詠雪的最佳之作。

未完成、殘缺是“形”，但藝術(shù)審美的要義在于“質(zhì)”和“神”——一部作品是否成功，后者才是最重要的。作者：任海杰編輯：吳東昆責任編輯：舒 明來源：文匯筆會*文匯獨家稿件，轉(zhuǎn)載請注明出處。