1.舒伯特流浪者幻想曲曲式分析

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2.舒伯特流浪者幻想曲第一樂章

文|蘊藏冬夏編輯|蘊藏冬夏前言作為浪漫主義音樂的先驅(qū)人物，舒伯特在其鋼琴作品《流浪者幻想曲》中展現(xiàn)出濃烈的個人情感。

3.舒伯特流浪者幻想曲譜子

在鋼琴作品《流浪者幻想變性手術(shù)后平平的曲》中，舒伯特植入了理想化的美好幻想，作品中的“流浪者”在音樂中進(jìn)入了“極樂”與“陶醉”的狀態(tài)，同時又從中汲取精神和動力向這個世界抗?fàn)幨娌亍傲骼苏摺币魳沸蜗蟮脑雌鸪砷L于古典主義晚期與浪漫主義初期的舒伯特，在探索中把浪漫主義思想發(fā)揮到了極致，盡管當(dāng)時政局動蕩，現(xiàn)實的種種不穩(wěn)定因素壓迫著舒伯特，但。

4.舒伯特流浪者幻想曲鋼琴譜

他從未向命運低頭，他將生活的苦難，美好的幻想寄托于作品之中，在音樂中表現(xiàn)了強(qiáng)烈的“自我”意識。

5.舒伯特的流浪者之歌

十八世紀(jì)末的法國大革命像一場燎原之火，徹底改變了整個歐洲的面貌：個人自由主義思潮開始蔓延，傳統(tǒng)、制式的各類事物不斷受到挑戰(zhàn)與顛覆啟蒙運動的興起催生了浪漫主義的變性手術(shù)后平平的萌芽，這場革命也給藝術(shù)工作者帶來了強(qiáng)大的沖擊，“自由、創(chuàng)新、個性”的思想激蕩在當(dāng)下許多音樂藝術(shù)家的心中。

6.流浪者之歌舒伯特是什么題材

啟蒙運動的醞釀，同樣催生了浪漫主義思潮的襲來，這一思潮的出現(xiàn)，不斷從文藝領(lǐng)域向藝術(shù)家們發(fā)出輻射波，引領(lǐng)人們走入對自由的追求與重視個人內(nèi)心、情感表達(dá)的領(lǐng)域沉穩(wěn)的古典音樂逐步向自由寫意的浪漫發(fā)展，藝術(shù)家們開始更多追求如何在音樂中最大化的表現(xiàn)個人主義，如何創(chuàng)造更精彩的戲劇沖突，以及如何讓情緒的起伏在音樂中更加生動。

7.流浪舒伯特正譜

在這一時期，音樂打通了與其他藝術(shù)合作的大門，多樣化的音樂體裁開始衍生浪漫主義音樂的發(fā)生與文學(xué)藝術(shù)、詩歌領(lǐng)域的浪漫主義思潮存在著緊密地聯(lián)系,變性手術(shù)后平平的文學(xué)藝術(shù)與音樂的融合，席卷了十九世紀(jì)的整個藝術(shù)風(fēng)格：如用器樂的形式表現(xiàn)的標(biāo)題音樂，以詩歌和音樂融合的聲樂體裁藝術(shù)歌曲等都在這一時期開始流行。

8.舒伯特流浪者幻想曲分析

這些作品帶著明顯的時代烙印，其內(nèi)容大多表現(xiàn)作者內(nèi)心理想世界與當(dāng)下現(xiàn)實生活之間的深刻矛盾。

9.舒伯特的流浪者幻想曲

就在這樣一個承接古典主義與浪漫主義的時期，舒伯特在其31歲短暫的一生中用了近50位詩人的詩歌進(jìn)行譜曲，創(chuàng)作了600多首藝術(shù)歌曲，被后人譽為“歌曲之王”舒伯特尤為欣賞詩人歌德，他的朋友曾兩次將舒伯特以歌德詩歌譜曲的作品寄給歌德以求得賞識，但始終未得到回復(fù)。

10.舒伯特流浪者幻想曲難度大嗎

這是因為在歌德看來，音樂是要為詩歌服變性手術(shù)后平平的務(wù)且要與詩歌表現(xiàn)相同的情緒，而舒伯特卻認(rèn)為“我的作品之所以存在，是由于我對音樂的理解和我的苦難”。

由此可見許多浪漫主義音樂作品雖然脫胎于自由思潮文學(xué)的興起，但二者并不完全互相依附，音樂與詩歌更像是這個時期的藝術(shù)創(chuàng)作者表達(dá)自我，疏放天性的兩套語言《流浪者幻想曲》中“流浪者”的矛盾性格1818年，因舒伯特對音樂創(chuàng)作狂熱的興致，他與一心希望其從事音樂教育的父親之間的關(guān)系跌至冰點。

舒伯特不顧父親的堅決反對，毅然辭掉教師之職，前往維也納開啟了他的流浪生活，追尋他音樂夢想中的“自由藝術(shù)家”生活。

流浪的生活看似自由，卻也是舒伯特?zé)o奈之舉，一邊是樂觀地憧憬著流浪生活的美好，實則內(nèi)心深處又隱藏了深深的孤獨感《流變性手術(shù)后平平的浪者幻想曲》D.760是舒伯特于1822年創(chuàng)作的鋼琴作品，其之所以命名為《“流浪者”幻想曲》。

，主要因作品核心主題第二樂章中的主題來源于六年前創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲《流浪者》D.493正如歌詞所描寫的“在我眼中,陽光冷峭,花枝萎謝,生命衰老,空虛的聲音對我說,我作客在天涯海角”，在這部鋼琴作品中，第二樂章主題動機(jī)與音樂沉思最真實地呈現(xiàn)了“流浪者”憂郁、孤獨的內(nèi)心。

在《流浪者幻想曲》的第二樂章中，舒伯特采用了自由變奏曲式，以憂郁的“流浪者”音樂主題作為該變奏曲的原始基調(diào)，將“流浪者”憂郁寡歡的原始形象不斷幻變?yōu)槎喾N復(fù)雜的情緒對比鋼琴作品的第二樂章和藝術(shù)歌曲中的兩個核心主題，從調(diào)式上看，均起始于#c小調(diào)，變性手術(shù)后平平的整個結(jié)構(gòu)較為規(guī)整。

從旋律上看，《流浪者幻想曲》第二樂章1-8小節(jié)中的旋律基本參照《流浪者》D.493的核心主題。

在節(jié)奏材料上，舒伯特更多的是采用藝術(shù)歌曲中的伴奏音型，筆者將其核心材料命名為節(jié)奏動機(jī)，在旋律材料上，舒伯特采用了藝術(shù)歌曲中主題部分第一小節(jié)第三拍的三音旋律，筆者將其命名為旋律動機(jī)Y在《流浪者幻想曲》中，舒伯特以核心節(jié)奏動機(jī)X、旋律動機(jī)Y的變體，使音樂在變化中統(tǒng)一，構(gòu)建了完整的“流浪者”音樂形象。

事實上，該動機(jī)最早呈現(xiàn)于舒伯特《流浪者的夜歌》D.224第1小節(jié)中，W·迪爾指出，“長-短-短-長”這一緩慢而重復(fù)的節(jié)奏型具有典型的葬禮進(jìn)行曲特征，2/2的節(jié)拍進(jìn)一步加深了這種印象，描繪了陌生變性手術(shù)后平平的人在追求無望的幸福時的悲哀。

該節(jié)奏動機(jī)在整部鋼琴作品《流浪者幻想曲》中變體為X1、X2、X3，成為貫穿整部作品的重要特性音型。

樂曲第二樂章的主題部分，即189小節(jié)，音高與“流浪者”主題旋律走向和旋律中的骨干音基本相似，舒伯特刪除了弱起，并且將原來的附點四分音符、三連音等節(jié)奏統(tǒng)一為了本曲的核心節(jié)奏動機(jī)的變體，使得原來歌唱性的音樂陳述變?yōu)榱私y(tǒng)一的幻想曲動力性主題，同時又保留了其感人至深的情感表述。

舒伯特以“pp”的力度開始訴說，高聲部的旋律加以厚實的和弦，流露了憂郁、壓抑的情感，柔弱和惋惜之中似乎蘊含著某種深沉的力量，生動地塑造了一個身心俱疲的“流浪者”形象。

在第一變奏中，即197小節(jié)，主題在E大變性手術(shù)后平平的調(diào)中以四聲部形態(tài)進(jìn)行，在第一小節(jié)的高聲部旋律中，動機(jī)仍然為核心節(jié)奏材料的變體X1，第2小節(jié)哀嘆式的下行旋律取自《流浪者》D.493第16小節(jié)，中聲部多為二度級進(jìn)、小跳和均勻流動的十六分音符，表現(xiàn)“流浪者”心中的漂泊，

穩(wěn)定舒展的四度音程配以二分音符的低聲部吟唱，仿佛盡情感慨出了“流浪者”“終年漂泊”的孤懷。

在第二樂章第一變奏與第二變奏的過渡段，即206小節(jié)中，核心節(jié)奏動機(jī)出現(xiàn)，該樂段中，舒伯特將左手配以密集的小二度的顫音織體，動蕩的情緒隱忍著、克制著，一陣涌動之后，“流浪者”音樂主題的身影再次出現(xiàn)。

在第二變奏中，即215小節(jié)，高音聲部如歌的“流浪者”音樂主題在明亮的#C大調(diào)上涌現(xiàn)，八度透亮的旋律變性手術(shù)后平平的像是“流浪者”在幻想的美好世界吟唱著沒有任何憂愁的歌聲，但左手六連音音型的織體卻在不經(jīng)意間透露出“流浪者”惴惴不安的情緒。

而后轉(zhuǎn)調(diào)至#c小調(diào)，隨著小調(diào)色彩的暗淡，低音聲部伴以更加不穩(wěn)定的三拍子的節(jié)奏音型，二對三的節(jié)奏型再次加重了原先就己不安寧的情緒。

在這一樂章中，調(diào)式調(diào)性使這一樂章成為表現(xiàn)情緒化的重點，調(diào)式分布為“#c E-#c-#C-#c-#C-#c-#c&#C”，從第二變奏開始，音樂在#c小調(diào)和#C大調(diào)這兩個最具戲劇沖突感的調(diào)性之間不斷轉(zhuǎn)換，形成明顯的色彩對比，

描述了“流浪者”心中的迷離、彷徨，在第三變奏和第四變奏的連接段中，甚至同時出現(xiàn)了#c小調(diào)與#C大調(diào)，低聲部以分解和弦連續(xù)不斷的盤旋變性手術(shù)后平平的著，沒有因為和聲關(guān)系變得復(fù)雜而被打斷舒伯特圍繞著“流浪者”音樂主題通過調(diào)性、織體、和聲、節(jié)奏型等細(xì)微的變化進(jìn)行著循序漸進(jìn)式的變奏，給人全新的情緒體驗感。

同主音大小調(diào)的交替使用也強(qiáng)烈的象征“流浪者”在希望與失望、現(xiàn)實與理想之間的無奈對峙，構(gòu)建出“幻想”式的浪漫主義悲情。

結(jié)語舒伯特在極為短暫的一生中形成了高度成熟的藝術(shù)風(fēng)格，“流浪者”這一音樂形象是在19世紀(jì)浪漫主義的時代語境下構(gòu)建而成的在這樣一個追求自我、表達(dá)內(nèi)心的時代里，作為浪漫早期的作曲家的舒伯特通過音樂藝術(shù)，大膽將自身坎坷的人生經(jīng)歷和內(nèi)心真實的孤獨感投射作品中。

“流浪者”作為貫穿了舒伯特整個創(chuàng)作生涯的藝術(shù)形象，其精神意涵具有極深的研究價值舒變性手術(shù)后平平的伯特通過與藝術(shù)歌曲《流浪者》主題之間的聯(lián)系與變化，使“流浪者”穿行于聲樂作品與鋼琴作品之中，賦予了鋼琴作品《流浪者幻想曲》文學(xué)上的浪漫主義情懷。