1.舒伯特的浪漫主義音樂(lè)

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2.浪漫主義音樂(lè)家舒伯特

編輯|蘊(yùn)藏冬夏前文隨著19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)的不斷發(fā)展，西方鋼琴音樂(lè)也進(jìn)入了一個(gè)高速發(fā)展的時(shí)期19世紀(jì)浪漫主義鋼琴音樂(lè)的奠基者弗朗茨.舒伯特（FranzSchubert1797—京東小號(hào)自助購(gòu)買平臺(tái)—1828），為浪漫主義時(shí)期的鋼琴音樂(lè)帶來(lái)了嶄新的局面，在西方音樂(lè)史上具有舉足輕重的地位。

3.浪漫主義時(shí)期舒伯特的音樂(lè)創(chuàng)作

其創(chuàng)作的鋼琴特性小品也深刻的反映了浪漫主義音樂(lè)的精髓，尤其是在1827年左右創(chuàng)作的即興曲，將抒情與典雅的浪漫主義風(fēng)格很好地表現(xiàn)出來(lái)，具有較高的藝術(shù)研究?jī)r(jià)值，至今影響深遠(yuǎn)舒伯特的生平弗朗茨.舒伯特于1797年1月31日出生在維也納郊區(qū)漢普夫的一個(gè)貧民家庭里，父親是一位國(guó)立學(xué)校的副校長(zhǎng)，母親是位廚師，而舒伯特則是家庭中5個(gè)孩子存活下來(lái)的其中一位。

4.舒伯特是浪漫主義作曲家嗎

在清貧的家庭環(huán)境中，愛(ài)好音樂(lè)的父親為舒伯特帶來(lái)了很大的影響在這個(gè)音樂(lè)世家中，幼小的舒伯特8歲就跟隨父親、兄京東小號(hào)自助購(gòu)買平臺(tái)弟學(xué)習(xí)鋼琴、小提琴，并顯示出了過(guò)人的音樂(lè)才華在1808年，11歲的舒伯特考入了維也納王城神學(xué)寄宿學(xué)校，在學(xué)校合唱團(tuán)里唱歌，還在學(xué)校樂(lè)團(tuán)擔(dān)任第一小提琴手，。

5.舒伯特浪漫曲

他過(guò)人的音樂(lè)天賦也引起了有名的作曲家安東尼奧.薩里埃利的重視，并跟隨他學(xué)習(xí)作曲和音樂(lè)理論，有幸接觸到了前輩格魯克和莫扎特的舞臺(tái)音樂(lè)作品，這為舒伯特的早期音樂(lè)創(chuàng)作奠定了良好的基礎(chǔ)。

6.浪漫時(shí)期的作曲家舒伯特

1812年，舒伯特的母親去世，此時(shí)，舒伯特也為自己母親去世而創(chuàng)作了室內(nèi)樂(lè)、歌曲、和一些鋼琴曲片段等等在同年9月份，舒伯特創(chuàng)作了第一首真正意義上的藝術(shù)歌曲《池塘邊的年輕人》，正是這一舉措，為舒伯特開創(chuàng)了藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作生涯。

7.舒京東小號(hào)自助購(gòu)買平臺(tái)伯特是浪漫主義還是古典主義

1813年，舒伯特從寄宿學(xué)校離開后前往父親所在的學(xué)校擔(dān)任助理教師。

8.舒伯特 古典 浪漫

另外，在課余時(shí)間一直跟隨老師薩里埃利學(xué)習(xí)音樂(lè)作曲技術(shù)，這對(duì)舒伯特當(dāng)時(shí)的音樂(lè)創(chuàng)作具有頗深的影響力，此時(shí)已有大量的音樂(lè)作品問(wèn)世，包括歌劇、彌撒曲、弦樂(lè)四重奏、交響曲和一些歌曲等等1815年，舒伯特已創(chuàng)作了200多首歌曲，其中以為歌德的詩(shī)譜寫的歌曲《魔王》最為著名，但并沒(méi)有得到歌德的賞識(shí)。

9.浪漫主義時(shí)期舒伯特論文

到1816年為止，舒伯特的音樂(lè)作品已數(shù)量頗豐，但拮據(jù)的經(jīng)濟(jì)條件使他不得不為自己的生活而發(fā)愁，此時(shí)舒伯特經(jīng)老師薩里埃利的介紹結(jié)識(shí)了朋友朔貝爾，朔貝爾對(duì)舒伯特的創(chuàng)作風(fēng)格非常欣賞，邀京東小號(hào)自助購(gòu)買平臺(tái)請(qǐng)他為自己授課，并給予舒伯特一些經(jīng)濟(jì)上的援助。

10.舒伯特是早期浪漫主義的代表人物

但不久之后，舒伯特放棄了授課，經(jīng)濟(jì)收入也隨之而去，將全部的精力投入到音樂(lè)創(chuàng)作當(dāng)中，這位“自由藝術(shù)家”只有靠出售自己的音樂(lè)創(chuàng)作來(lái)維持拮據(jù)的生活1817年，舒伯特開始進(jìn)行鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作此外，《死于少女》、《致音樂(lè)》、《鱒魚》這三首著名的歌曲也是在這一年完成。

1819年2月，他創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲獲得了公演的機(jī)會(huì)，但他的才華在當(dāng)時(shí)社會(huì)曾被淹沒(méi)，甚至無(wú)人去理會(huì)他的一些音樂(lè)作品，在他去世之后的一段時(shí)間里才逐漸被人們認(rèn)可1820年是舒伯特創(chuàng)作的成熟時(shí)期，歌劇《孿生兄弟》。

在維也納上演，包括他創(chuàng)作的大量藝術(shù)歌曲，舞曲、室內(nèi)樂(lè)、鋼琴京東小號(hào)自助購(gòu)買平臺(tái)音樂(lè)等也在這一年完成此時(shí)，舒伯特的朋友圈子也在不斷擴(kuò)大，有許多人在經(jīng)濟(jì)上給予他一些幫助，這為他的創(chuàng)作帶來(lái)了更多的有利條件在他事業(yè)剛要得到發(fā)展的時(shí)候，1823年，得知自己不幸染上了疾病，疾病的到來(lái)對(duì)他來(lái)說(shuō)無(wú)疑是巨大的打擊，他在一封信中曾寫到：。

我感到自己是世界上最不幸、最可憐的人。

但舒伯特仍沒(méi)有被病魔打倒，很快的走出痛苦，繼續(xù)進(jìn)行創(chuàng)作先后完成了歌劇《陰謀者》、《菲拉伯拉斯》等等，并為謬?yán)盏脑?shī)集《美麗的磨坊女》譜曲，此作品標(biāo)志著舒伯特的藝術(shù)歌曲進(jìn)入了前所未有的境界1827年，舒伯特在人生的最后時(shí)期創(chuàng)作了鋼琴小品。

《即興曲》和《音樂(lè)瞬間》，此外還包括大量的贊美詩(shī)、藝術(shù)歌曲等音樂(lè)。

在1828年，生命的京東小號(hào)自助購(gòu)買平臺(tái)最后一年，舒伯特舉辦了生前第一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的演出非常成功，舒伯特因此也得到了一筆資金，但這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)并沒(méi)有引起媒體的注意，以至于舒伯特的音樂(lè)仍處在循跡藏名中11月19日，舒伯特不幸去世，而他生前的愿望，就是與大師貝多芬葬在一起。

舒伯特所處的時(shí)代背景18世紀(jì)后半葉，伴隨著歐美一些國(guó)家的經(jīng)濟(jì)實(shí)力不斷壯大，古老的封建制度和經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)逐漸被取代，新的資產(chǎn)階級(jí)民主革命的社會(huì)思想已登上歷史的舞臺(tái)18世紀(jì)70年代德國(guó)文學(xué)界的“狂飆突進(jìn)”運(yùn)動(dòng)的到來(lái)，給藝術(shù)領(lǐng)域帶來(lái)了嶄新的局面，文藝界也逐漸的進(jìn)行。

“思想解放”，從古典主義向浪漫主義靠攏，也可以說(shuō)是萌芽時(shí)期的浪漫主義。

這一時(shí)期雖然受到啟蒙運(yùn)動(dòng)思潮的影響，但相京東小號(hào)自助購(gòu)買平臺(tái)比較而言，人們更傾向于藝術(shù)的表現(xiàn)理論，注重心靈和自由的統(tǒng)一，主張藝術(shù)的創(chuàng)作不單單只是套在理性主義的框架內(nèi)，而更多地去提倡自然、情感和個(gè)人主義，其實(shí)也是在推翻啟蒙運(yùn)動(dòng)所崇尚的理性主義。

同時(shí)，這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)對(duì)18世紀(jì)的音樂(lè)界也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，海頓、莫扎特、貝多芬等作曲家們的作品中也更多地體現(xiàn)了追求自由進(jìn)步的民主解放思想。

在1809年梅特涅政府上臺(tái)后，浪漫主義開始進(jìn)入維也納，而1815年歐洲全面封建王朝的形勢(shì)之下，改革與、侵略戰(zhàn)爭(zhēng)與民族矛盾錯(cuò)中復(fù)雜的交織在一起，使得文學(xué)、繪畫、音樂(lè)等藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域處于混亂狀態(tài)中，又給整個(gè)浪漫主義帶來(lái)了新的挑戰(zhàn)。

而舒伯特正是生活在這一時(shí)期的作曲家，在這種社會(huì)背景下，面對(duì)著現(xiàn)京東小號(hào)自助購(gòu)買平臺(tái)實(shí)的種種矛盾，舒伯特只能用音樂(lè)來(lái)抒發(fā)對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的不滿、對(duì)藝術(shù)強(qiáng)烈的熱愛(ài)與追求。

舒伯特短暫的一生是在黑暗的封建復(fù)辭年代度過(guò)的，對(duì)于奧地利當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況，恩格斯曾這樣評(píng)述道：“革命的激流和拿破侖的三次侵襲對(duì)任何國(guó)家都沒(méi)有像奧地利那樣不留痕跡在家長(zhǎng)的大棒保護(hù)下的封建主義、宗法制度和奴顏卑膝的庸俗氣味在任何國(guó)家里都不像在奧地利那樣完整無(wú)損。

”舒伯特主要的鋼琴作品鋼琴奏鳴曲舒伯特這位獨(dú)具創(chuàng)造力的音樂(lè)大師，除了在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作上獨(dú)占鰲頭外，他的鋼琴奏鳴曲在整個(gè)的音樂(lè)創(chuàng)作生涯中也頗具影響力在短暫的30多年的時(shí)光里，舒伯特總共創(chuàng)作了22首鋼琴奏鳴曲。

，每一首都獨(dú)具特色。

在古典前輩大師海頓、莫扎特、貝多芬的影響下京東小號(hào)自助購(gòu)買平臺(tái)，他將鋼琴奏鳴曲進(jìn)一步升華，情感化，并且加入了自己獨(dú)特的典雅風(fēng)格，使古典與浪漫交相輝映地融匯在了一起舒伯特作為浪漫主義的開端人物，他既要掌握古典時(shí)期對(duì)立矛盾的統(tǒng)一，承襲前輩所留下的規(guī)范原則，又要把浪漫的的主觀情感加入進(jìn)去，并非易事。

而舒伯特卻恰到好處的將二者很好地結(jié)合在了一起，即“情理交融”，在承襲古典時(shí)期的創(chuàng)作原理下，大膽的進(jìn)行創(chuàng)作，可謂是金相玉映、無(wú)與倫比但是舒伯特的創(chuàng)作并沒(méi)有同貝多芬已達(dá)到的高度為起點(diǎn)，而是返回到海頓、莫扎特的奏鳴曲基礎(chǔ)上來(lái)寫，。

所以他的早、中期奏鳴曲受海頓、莫扎特的影響較大，而他晚期奏鳴曲多受貝多芬中期音樂(lè)作品的影響舒伯特的早期鋼琴奏鳴曲共7首，分別創(chuàng)作于1815——1京東小號(hào)自助購(gòu)買平臺(tái)818年它們是：C大調(diào)（D.279）、B大調(diào)（D.575或OP.147）、E大調(diào)（D.157）、降A(chǔ)大調(diào)（D.557）、a小調(diào)（D.537或OP.164）以及降E大調(diào)（D.568或OP.122）、e小調(diào)（D.566）。

中期鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作于1823——1826年它們是：a小調(diào)（D.784或OP.143）、a小調(diào)（D.845或OP.42）、D大調(diào)（D.850或OP.53）以及G大調(diào)（D.894或OP.78）、A大調(diào)(D.664或OP.120）。

寫于1828年的三首奏鳴曲屬于晚期作品，分別為：A大調(diào)（D.959）、c小調(diào)（D.958)、降B大調(diào)（D.960）鋼琴特性品析隨著奏鳴曲的不斷演變，富有理性京東小號(hào)自助購(gòu)買平臺(tái)氣息的奏鳴曲式漸漸地已不能滿足浪漫時(shí)期的情感表現(xiàn)，逐漸開始解體。

人們的藝術(shù)審美已進(jìn)入新的領(lǐng)域，而此時(shí)的舒伯特在創(chuàng)作上也在追求新的突破，一些鋼琴特性小品相繼問(wèn)世，包括即興曲、音樂(lè)瞬間、舞曲等等，大大的豐富了人們的欣賞領(lǐng)域這些鋼琴特性小品帶有濃厚的浪漫氣息，短小精致，每一首都是舒伯特對(duì)內(nèi)心世界的簡(jiǎn)單描述，并有著獨(dú)特的旋律性、歌唱性。

舒伯特把創(chuàng)作藝術(shù)歌曲的精髓也加入到了鋼琴小品的創(chuàng)作中，更加的使這些鋼琴特性小品賦予情感化、典雅化、內(nèi)涵化其中包括：音樂(lè)瞬間、圓舞曲、即興曲等“音樂(lè)瞬間”興起于19世紀(jì)初的浪漫早期，是舒伯特首創(chuàng)的一種音樂(lè)體裁，具有即興性和結(jié)構(gòu)短小等特點(diǎn)。

“音樂(lè)瞬間”每一首都帶有似乎微妙的京東小號(hào)自助購(gòu)買平臺(tái)情緒和感受，仿佛讓人進(jìn)入一種奇妙的世界，又被稱為“性格式小品”在1828年出版的《六首音樂(lè)瞬間》中，D.780是舒伯特這一體裁的代表作，初版樂(lè)譜上曾標(biāo)有“俄羅斯詠嘆調(diào)”。

的字樣。

包括：C大調(diào)、降A(chǔ)大調(diào)、2首f小調(diào)（中速的快板、活潑的快板）、升c小調(diào)、降A(chǔ)大調(diào)，其中以f小調(diào)最為著名舒伯特在一生中寫了200多首圓舞曲，這些舞曲雖沒(méi)有過(guò)長(zhǎng)的篇幅，但旋律清新明快，并深刻的影響著舒曼、肖邦、勃拉姆斯、約翰.斯特勞斯等一些作曲家的創(chuàng)作。

其中包括：1821由狄亞貝里出版的《三十二首原創(chuàng)舞曲集》（D.365）、出版于1827年的《十二首高貴的圓舞曲》（D.969）、《八首埃科塞斯舞曲》（D.977）、《加洛普京東小號(hào)自助購(gòu)買平臺(tái)和埃科塞斯舞曲》（D.735)、《二首小步舞曲》（D.380)、《十六首為維也納女士而作的蘭德勒舞曲》（D.734)

，這曾被認(rèn)為是舒伯特最為成熟的舞曲作品。

最為優(yōu)秀的鋼琴特性曲要數(shù)1827年左右創(chuàng)作的即興曲作品90號(hào)（D.899）之1——4首、作品142號(hào)（D.935）之1——4首這些鋼琴特性小品充分的表現(xiàn)了舒伯特在浪漫早期鋼琴音樂(lè)上的過(guò)人才華，他的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作為19世紀(jì)的浪漫樂(lè)派開辟了新的篇章，在西方音樂(lè)史的歷史長(zhǎng)河中具有劃時(shí)代的意義。

結(jié)語(yǔ)在西方音樂(lè)歷史的長(zhǎng)河中，西方鋼琴音樂(lè)作為西方音樂(lè)文化的一個(gè)獨(dú)特體系，在西方音樂(lè)史上具有舉世矚目的地位19世紀(jì)初的浪漫主義是鋼琴音樂(lè)的鼎盛時(shí)期，這一時(shí)期的鋼京東小號(hào)自助購(gòu)買平臺(tái)琴音樂(lè)兼有“理性與感性”的完美統(tǒng)一，在追求多樣化的音樂(lè)創(chuàng)作中，又不失古典主義的規(guī)范化，恰到好處的展現(xiàn)了浪漫早期所特有的音樂(lè)風(fēng)格。

弗朗茨.舒伯特作為浪漫主義鋼琴音樂(lè)的奠基者，承襲著前輩們的音樂(lè)成果，在浩瀚的西方音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域中，埋下了一枚深厚的寶藏。