1.弗朗茨·舒伯特簡介

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2.弗朗茲舒伯特

文|蘊(yùn)藏冬夏編輯|蘊(yùn)藏冬夏前言作為十九世紀(jì)德奧音樂的代表人物之一弗朗茲·彼得·舒伯特(Franz Peter Schubert)，一直以“歌曲之王”的美譽(yù)被人們所熟知，在他創(chuàng)作的近六百多首藝術(shù)歌曲當(dāng)中，賈寶玉躺在王熙鳳懷里

3.弗朗茲舒伯特素有什么之稱

將自然流暢的旋律線條、色彩多變的和聲語言、性格迥異的伴奏織體與深刻的藝術(shù)哲理性相融合，使其藝術(shù)歌曲具有較高藝術(shù)價(jià)值的同時(shí)，也將這種獨(dú)特的音樂風(fēng)格語言植根于人們心中。

4.弗朗索瓦·舒伯特

而隨著人們對(duì)舒伯特音樂創(chuàng)作研究的不斷深入，這種獨(dú)特的音樂語言開始在其器樂創(chuàng)作領(lǐng)域展現(xiàn)出新的一面，尤其是在舒伯特創(chuàng)作的鋼琴小品如即興曲、音樂瞬間和鋼琴奏嗚曲方面，不僅在創(chuàng)作技巧上展現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)人藝術(shù)特色，而且在演奏技巧上凸顯出十九世紀(jì)浪漫主義時(shí)期德奧音樂特點(diǎn)，使該作品成為舒伯特鋼琴作品當(dāng)中具有代表性的作品之一。

5.弗蘭茲舒伯特被譽(yù)為

舒伯特生平及其鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作弗朗茨·舒伯特，十八世紀(jì)末十賈寶玉躺在王熙鳳懷里九世紀(jì)初德奧音樂的代表人物之一，于1797年出生于維也納，其父親為小學(xué)校長，母親是一位廚師，其一共有十三個(gè)兄弟姐妹，舒伯特是其中年齡最小的一個(gè)

6.弗朗茲舒伯特是浪漫主義時(shí)期奧地利作曲家素有什么之稱

在舒伯特幼年時(shí)期，主要跟隨父親學(xué)習(xí)基礎(chǔ)的音樂知識(shí)，在他六歲迸入學(xué)校學(xué)習(xí)之后，由于學(xué)習(xí)成績優(yōu)異，便在八歲時(shí)跟隨父親學(xué)習(xí)小提琴演奏在他幼年的音樂學(xué)習(xí)當(dāng)中，舒伯特展現(xiàn)出較為杰出的音樂天賦，因此，在舒伯特十一歲時(shí)便進(jìn)入了當(dāng)時(shí)的皇宮教堂中的唱詩班。

7.弗朗茨舒伯特小夜曲

在此后的音樂學(xué)習(xí)當(dāng)中，舒伯特一直在宮廷教堂唱詩班中唱歌，由此對(duì)其以后的音樂發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，具有十分重要的意義。

8.舒伯特鲃

其中對(duì)于大量維也賈寶玉躺在王熙鳳懷里納古典音樂的學(xué)習(xí)如海頓室內(nèi)樂、奏鳴曲、交響樂：莫扎特奏鳴曲、歌劇等，都使得這一階段的舒伯特成長迅速，不僅感受到了音樂的魅力，還對(duì)當(dāng)時(shí)音樂的創(chuàng)作方式產(chǎn)生了濃厚的興趣在1814年后，通過系統(tǒng)學(xué)習(xí)的舒伯特開始進(jìn)入創(chuàng)作的高峰期，創(chuàng)作出了大量的合唱、賦歌、交響曲、宗教音樂、室內(nèi)樂、歌劇等，其中有許多如。

9.舒伯特rosamunde

《流浪者》、《魔王》、《致音樂》等，鋼琴方面有《a小調(diào)鋼琴奏鳴曲》、《CB大調(diào)鋼琴奏鳴曲》等，使得舒伯特開始受到大眾的關(guān)注。

10.弗朗茨舒伯特及其時(shí)代

在1818年后，舒伯特辭去了工作，在友人的推薦下，找到了一份音樂教師的工作，從此便開始自由創(chuàng)作而這一年對(duì)于其創(chuàng)作來說是最為重要的賈寶玉躺在王熙鳳懷里一年其第一次正式出版的個(gè)人作品一一歌曲《厄拉夫湖》和一首鋼琴作品《意大利序曲》。

，但在當(dāng)時(shí)并沒有受到過多的關(guān)注。

此后雖然創(chuàng)作了一些歌劇和音樂作品，但由于偏離當(dāng)時(shí)大眾的審美習(xí)慣，音樂上過于嚴(yán)肅，難以受到人們的青睞，直到其創(chuàng)作的《魔王》首次公演后，受到了大量聽眾的贊美，一些主要的音樂家開始關(guān)注舒伯特起來此后，舒伯特雖然在創(chuàng)作上受到了越來越多的贊美，但其仍堅(jiān)持創(chuàng)作，不同體裁的作品相繼出現(xiàn)，使其音樂受到越來越多的關(guān)注和認(rèn)可。

直到1828年，由于長期的貧困和不規(guī)律生活，導(dǎo)致身體狀況越來越差，最終于1828年11月9日逝世，享年3l歲。

舒伯特的音樂創(chuàng)作主要集中在十九世紀(jì)初期，而此時(shí)又正值貝多芬音樂創(chuàng)作的巔賈寶玉躺在王熙鳳懷里峰，因此，舒伯特的音樂創(chuàng)作始終受貝多芬的創(chuàng)作成就所影響，無論是在鋼琴音樂還是在交響樂方面，都無法得到客觀的認(rèn)識(shí)，而其創(chuàng)作的奏鳴曲在當(dāng)時(shí)出版較少，導(dǎo)致在很長的一段時(shí)間當(dāng)中，人們只關(guān)注其在藝術(shù)歌曲方面的成就，進(jìn)而忽視了其在藝術(shù)歌曲之外的領(lǐng)域中所倉q造的成就。

《a小調(diào)鋼琴奏鳴曲D845》創(chuàng)作背景《a小調(diào)鋼琴奏鳴曲D845}創(chuàng)作于十九世紀(jì)二十年代，這一時(shí)期是舒伯特創(chuàng)作手法逐漸走向成熟的階段，舒伯特在此期間創(chuàng)作了約五首鋼琴奏鳴曲，分別是D840、D784、D845、9850、D894，這一時(shí)期舒伯特在創(chuàng)作上呈現(xiàn)出與之前音樂風(fēng)格不同的特點(diǎn)，尤其體現(xiàn)在這一時(shí)期創(chuàng)作的《幻想曲D760》當(dāng)中，

這首作品在寫作形式賈寶玉躺在王熙鳳懷里上首次將不同的四個(gè)樂章進(jìn)行統(tǒng)一發(fā)展，同時(shí)賦予該曲奏鳴曲的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，使得這種獨(dú)特的形式成為肖邦、舒曼等浪漫主義時(shí)期偉大作曲家創(chuàng)作時(shí)的靈感來源之一，也成為舒伯特創(chuàng)作階段逐漸走向成熟的標(biāo)志

《a小調(diào)鋼琴奏鳴曲D845》出版于1826年，是舒伯特在世時(shí)出版的第一首鋼琴奏鳴曲，在推出之時(shí)以其獨(dú)特的創(chuàng)作特色和深刻的哲理內(nèi)涵產(chǎn)生了較大的影響，成為其鋼琴奏鳴曲中的代表之作這首鋼琴奏鳴曲以統(tǒng)一的主題材料和發(fā)展形式為主要特色，共由四個(gè)樂章構(gòu)成，在第一樂章當(dāng)中，作曲家在開始采用了富有深刻表現(xiàn)力的“嘆息”主題，使聽者在開始就感受到音樂中所散發(fā)出的憂郁特點(diǎn)。

在之后的發(fā)展中，作曲家通過音樂力度上大幅度的強(qiáng)弱對(duì)比使得該音樂主賈寶玉躺在王熙鳳懷里題形象生動(dòng)的展現(xiàn)出來，在結(jié)束部分通過主題材料之間的回顧發(fā)展，將沖突引向該曲的結(jié)束，最終在富有戲劇化特點(diǎn)的對(duì)比中結(jié)束，而這種獨(dú)特的發(fā)展手法也構(gòu)成了該樂章真摯、深刻、哲理性內(nèi)涵的特點(diǎn)，成為舒伯特鋼琴奏鳴曲中較有代表性的第一樂章。

第二樂章在性格上展現(xiàn)出較為含蓄的歌唱性特點(diǎn)，結(jié)構(gòu)上構(gòu)成較為特殊的變奏曲結(jié)構(gòu)形式，主題材料來自于一首敘事歌曲，在其后的發(fā)展變化當(dāng)中，通過主題素材中的變化使該主題進(jìn)行了五次變奏，其中，在第三變奏當(dāng)中進(jìn)行了情緒、性格上的較大轉(zhuǎn)變，其他變奏部分都以較為精致、短小的變奏方式為主。

過和弦中豐富的色彩變化和聲部上的交替出現(xiàn)，使該曲在結(jié)尾處的發(fā)展十分具有表現(xiàn)力，音樂上呈現(xiàn)出較為平靜的形態(tài)，賈寶玉躺在王熙鳳懷里在越來越弱的發(fā)展中逐漸結(jié)束舒伯特在奏鳴曲第二樂章中所采用的變奏曲形式，在其整個(gè)鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作當(dāng)中僅僅只使用過一次，。

其發(fā)展方式之新穎、獨(dú)特，創(chuàng)作技巧之高超，使該曲成為其作品當(dāng)中最具特色的作品之一第三樂章作為一首較常規(guī)的諧謔曲，其在發(fā)展伊始即展現(xiàn)出一個(gè)具有幻想性特點(diǎn)的音樂形象，具有大膽、激進(jìn)的特點(diǎn)，雖然在氣勢上與貝多芬的莊嚴(yán)肅穆的氣質(zhì)不同，。

但在不斷的矛盾展開和具有動(dòng)力性的節(jié)奏展開當(dāng)中卻呈現(xiàn)出舒伯特似的諧謔曲風(fēng)格。

通過對(duì)呈示部的完整再現(xiàn)，使該曲將第一樂章的戲劇化特點(diǎn)進(jìn)行了再一次的演繹，也使得該曲在整體上形成較為統(tǒng)一的整體第四樂章為回旋曲結(jié)構(gòu)，帶有奏鳴曲原則寫成，在該樂章當(dāng)中，由兩個(gè)在形象上形成賈寶玉躺在王熙鳳懷里鮮明對(duì)比的主題構(gòu)成，主部主題以急促的節(jié)奏進(jìn)行變化發(fā)展，猶如其對(duì)命運(yùn)流逝的感嘆。

；而在插部當(dāng)中通過調(diào)性的轉(zhuǎn)換使得該曲具有十分濃郁的抒情化特點(diǎn)，充滿淡淡的憂傷在該樂章之后的發(fā)展變化當(dāng)中，作曲家延續(xù)這兩個(gè)主題形象之間的對(duì)比發(fā)展，并在此基礎(chǔ)上通過和聲手法、調(diào)性轉(zhuǎn)換、和聲色彩、力度控制、樂句轉(zhuǎn)換、裝飾變奏等手法將該曲的發(fā)展進(jìn)行有效的展開，最后在兩個(gè)強(qiáng)烈的收柬中結(jié)束全曲。

曾有人將《a小調(diào)鋼琴奏鳴曲D845>>比喻成舒伯特鋼琴奏鳴曲當(dāng)中的悲愴奏鳴曲，但在這首鋼琴奏鳴曲當(dāng)中，作曲家更多的展現(xiàn)出音樂本體的內(nèi)涵特點(diǎn)，不僅僅只是在情緒上體現(xiàn)出悲愴的內(nèi)涵特點(diǎn)，更在其背后，通過對(duì)命運(yùn)的反思與抗?fàn)帲?/p>

使得這首鋼琴奏鳴曲不僅賈寶玉躺在王熙鳳懷里表現(xiàn)出對(duì)現(xiàn)實(shí)的超越與升華，更體現(xiàn)出作曲家對(duì)理想的追求與堅(jiān)持《a小調(diào)鋼琴奏鳴曲D845》的藝術(shù)特色分析作為處在古典主義與浪漫主義之交的舒伯特來說，其創(chuàng)作在繼承發(fā)展傳統(tǒng)古典作曲技法的基礎(chǔ)上，賦予作品以浪漫主一義時(shí)期的氣息，將具有個(gè)性化特點(diǎn)的音樂語言融入到創(chuàng)作當(dāng)中，體現(xiàn)出其獨(dú)特的藝術(shù)特色，而這種獨(dú)特的藝術(shù)特色在其長期的創(chuàng)作過程當(dāng)中逐漸演變并與其。

他元素融合成其個(gè)人創(chuàng)作特點(diǎn)，滲透到其創(chuàng)作的各種體裁當(dāng)中。而在《a小調(diào)鋼琴奏鳴曲D845>>當(dāng)中，則主要展現(xiàn)出舒伯特在作品內(nèi)容、形式上的戲劇性、悲情性、歌唱性和抒情性特點(diǎn)。

戲劇性其含義為形容離奇，不平常的事情，猶如戲劇情節(jié)般曲折、多變這種獨(dú)特的創(chuàng)作方式主要表現(xiàn)賈寶玉躺在王熙鳳懷里在各種藝術(shù)體裁形式當(dāng)中，通過不同形式、內(nèi)容、特點(diǎn)的藝術(shù)語言予以展示而在《a小調(diào)鋼琴奏鳴曲D845))當(dāng)中，舒伯特以其獨(dú)特的音樂語言將戲劇性賦予其中，即通過展現(xiàn)人的內(nèi)心矛盾體驗(yàn)，將其化為音樂形式予以展現(xiàn)，使其具有獨(dú)特的戲劇化特征，也。

反映出舒伯特內(nèi)心的細(xì)膩和對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的多樣感悟，賦予該曲深刻的思想內(nèi)涵。在該曲第一樂章中，其呈示部的主部主題動(dòng)機(jī)在發(fā)展中呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的動(dòng)力性發(fā)展，為之后的音樂發(fā)展提供了線索，留下了動(dòng)力性發(fā)展因素。

譜例中為主部主題部分，作曲家一開始即將主題動(dòng)機(jī)建立在前四小節(jié)的a小調(diào)主和弦上，呈現(xiàn)出較為明顯的“嘆息”主題特點(diǎn)，奠定了該曲主要思想、情緒特點(diǎn)隨后，作曲家通過柱式和弦的連接，通過賈寶玉躺在王熙鳳懷里力度上的轉(zhuǎn)換，將該主題情緒的。

“戲劇化”一面一一堅(jiān)定、有力展現(xiàn)出來，使作品一開始即充滿尖銳的矛盾特點(diǎn)，突出其音樂形式的戲劇化創(chuàng)作手法，為音樂的后續(xù)發(fā)展埋下伏筆在呈示部的第二部分ll一26小節(jié)當(dāng)中，動(dòng)機(jī)變?yōu)檫M(jìn)行曲風(fēng)格發(fā)展，作曲家通過分解和弦與柱式和弦重復(fù)的結(jié)合，使該部分在主題發(fā)展上形成動(dòng)與靜結(jié)合，展現(xiàn)出動(dòng)機(jī)形態(tài)中的對(duì)比，使音樂動(dòng)力性增強(qiáng)，緊張度加劇。

之后在連接部27—39小節(jié)當(dāng)中，作曲家通過力度ff到P力度的轉(zhuǎn)變，在和弦交替發(fā)展中持續(xù)推進(jìn)，使音樂在主題動(dòng)機(jī)不同的形態(tài)當(dāng)中變化，猶如戲劇當(dāng)中角色表演與內(nèi)心思想之問的對(duì)話，形成一種戲劇化的音樂形態(tài)，與通常自然、流暢的音樂發(fā)展極為不同。

副部主題(40—6賈寶玉躺在王熙鳳懷里2小節(jié))與主部主題在形象上形成對(duì)比，展現(xiàn)出較為典雅、流暢的特點(diǎn)，在發(fā)展手法上采用了較為通用的模進(jìn)發(fā)展，使整個(gè)副部主題呈現(xiàn)出較為自然、舒暢的形態(tài)而在之后的結(jié)束部分，作曲家將主部主題與副部主題材料交替進(jìn)行，不斷變化力度，使該部分呈現(xiàn)出不同情緒的頻繁轉(zhuǎn)換，。

極具戲劇性特點(diǎn)展開部當(dāng)中(91—150小節(jié))，作曲家在和聲手法上進(jìn)行大膽創(chuàng)新，突破傳統(tǒng)古典功能和聲手法，將和聲離調(diào)轉(zhuǎn)換、不協(xié)和進(jìn)行賦予其中，使音樂呈現(xiàn)出游離的特點(diǎn)，具有幻想性特點(diǎn)在情緒上延續(xù)發(fā)展主部中副部主題的平靜，加入了更為深刻的哲理內(nèi)涵。

再現(xiàn)部與結(jié)束部中，作曲家通過主題的聲部轉(zhuǎn)換，在左手部分演奏“嘆息”主題，使該曲的情緒特點(diǎn)進(jìn)一步發(fā)展，轉(zhuǎn)為較賈寶玉躺在王熙鳳懷里為暗淡、內(nèi)省的特點(diǎn)，而此時(shí)，作曲家通過調(diào)性的轉(zhuǎn)換，結(jié)合力度的發(fā)展將該部分推向高潮，使該部分在發(fā)展上展現(xiàn)出與命運(yùn)之間的抗?fàn)帯?/p>

第二樂章采用了與傳統(tǒng)奏嗚曲發(fā)展形式不同的變奏曲結(jié)構(gòu)，使該曲在發(fā)展形態(tài)上呈現(xiàn)出別樣的特點(diǎn)在該樂章當(dāng)中，作曲家主要通過織體、和聲、調(diào)性等方面的不斷轉(zhuǎn)變，使該曲在情緒上展現(xiàn)出不同的發(fā)展特點(diǎn)如在變奏三(77一101)小節(jié)當(dāng)中，作曲家通過調(diào)性的轉(zhuǎn)換，將該曲的調(diào)性轉(zhuǎn)為c小調(diào)，將旋律聲部進(jìn)行轉(zhuǎn)換，使該部分情緒從之前流暢發(fā)展的活潑、歡快的特點(diǎn)突然轉(zhuǎn)為暗淡、憂傷的情緒特點(diǎn)。

在第三樂章諧謔曲當(dāng)中；作曲家在37-92小節(jié)中將主題動(dòng)機(jī)進(jìn)行離調(diào)發(fā)展，在發(fā)展過程當(dāng)中，作曲家延續(xù)第一樂章中主題情緒的戲劇賈寶玉躺在王熙鳳懷里化發(fā)展手法，在主題角色塑造上采用力度的大幅度轉(zhuǎn)變處理，將該主題的不同形態(tài)予以充分挖掘，最后通過和聲、調(diào)式的轉(zhuǎn)換在A大調(diào)中奠定了該曲的主題基調(diào)。

結(jié)語在經(jīng)歷了巴洛克、古典主義時(shí)期音樂的發(fā)展之后，音樂在內(nèi)容、形式、體裁等方面都取得了較大的收獲，各種不同內(nèi)容、形式、體裁的新音樂如雨后春筍般出現(xiàn)，不再拘泥于以往傳統(tǒng)音樂當(dāng)中所現(xiàn)有的音樂形式，繼而出現(xiàn)了向個(gè)性化音樂發(fā)展的趨勢，如對(duì)傳統(tǒng)古典奏鳴曲的改革、即興音樂小品的創(chuàng)作、改編曲創(chuàng)作、聲樂藝術(shù)歌曲等。

而在這些復(fù)雜的音樂形式當(dāng)中，舒伯特的音樂創(chuàng)作在藝術(shù)歌曲領(lǐng)域首先獲得了較大的成就，然后，隨著研究的深入發(fā)掘，人們對(duì)其在鋼琴奏鳴曲方面的創(chuàng)作才華開始有了新的認(rèn)識(shí)。