1.弗朗茨·舒伯特簡(jiǎn)介

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2.弗朗茲舒伯特

文|蘊(yùn)藏冬夏編輯|蘊(yùn)藏冬夏前言作為十九世紀(jì)德奧音樂(lè)的代表人物之一弗朗茲·彼得·舒伯特(Franz Peter Schubert)，一直以“歌曲之王”的美譽(yù)被人們所熟知，在他創(chuàng)作的近六百多首藝術(shù)歌曲當(dāng)中，賈寶玉躺在王熙鳳懷里

3.弗朗茲舒伯特素有什么之稱(chēng)

將自然流暢的旋律線(xiàn)條、色彩多變的和聲語(yǔ)言、性格迥異的伴奏織體與深刻的藝術(shù)哲理性相融合，使其藝術(shù)歌曲具有較高藝術(shù)價(jià)值的同時(shí)，也將這種獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格語(yǔ)言植根于人們心中。

4.弗朗索瓦·舒伯特

而隨著人們對(duì)舒伯特音樂(lè)創(chuàng)作研究的不斷深入，這種獨(dú)特的音樂(lè)語(yǔ)言開(kāi)始在其器樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域展現(xiàn)出新的一面，尤其是在舒伯特創(chuàng)作的鋼琴小品如即興曲、音樂(lè)瞬間和鋼琴奏嗚曲方面，不僅在創(chuàng)作技巧上展現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)人藝術(shù)特色，而且在演奏技巧上凸顯出十九世紀(jì)浪漫主義時(shí)期德奧音樂(lè)特點(diǎn)，使該作品成為舒伯特鋼琴作品當(dāng)中具有代表性的作品之一。

5.弗蘭茲舒伯特被譽(yù)為

舒伯特生平及其鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作弗朗茨·舒伯特，十八世紀(jì)末十賈寶玉躺在王熙鳳懷里九世紀(jì)初德奧音樂(lè)的代表人物之一，于1797年出生于維也納，其父親為小學(xué)校長(zhǎng)，母親是一位廚師，其一共有十三個(gè)兄弟姐妹，舒伯特是其中年齡最小的一個(gè)

6.弗朗茲舒伯特是浪漫主義時(shí)期奧地利作曲家素有什么之稱(chēng)

在舒伯特幼年時(shí)期，主要跟隨父親學(xué)習(xí)基礎(chǔ)的音樂(lè)知識(shí)，在他六歲迸入學(xué)校學(xué)習(xí)之后，由于學(xué)習(xí)成績(jī)優(yōu)異，便在八歲時(shí)跟隨父親學(xué)習(xí)小提琴演奏在他幼年的音樂(lè)學(xué)習(xí)當(dāng)中，舒伯特展現(xiàn)出較為杰出的音樂(lè)天賦，因此，在舒伯特十一歲時(shí)便進(jìn)入了當(dāng)時(shí)的皇宮教堂中的唱詩(shī)班。

7.弗朗茨舒伯特小夜曲

在此后的音樂(lè)學(xué)習(xí)當(dāng)中，舒伯特一直在宮廷教堂唱詩(shī)班中唱歌，由此對(duì)其以后的音樂(lè)發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，具有十分重要的意義。

8.舒伯特鲃

其中對(duì)于大量維也賈寶玉躺在王熙鳳懷里納古典音樂(lè)的學(xué)習(xí)如海頓室內(nèi)樂(lè)、奏鳴曲、交響樂(lè)：莫扎特奏鳴曲、歌劇等，都使得這一階段的舒伯特成長(zhǎng)迅速，不僅感受到了音樂(lè)的魅力，還對(duì)當(dāng)時(shí)音樂(lè)的創(chuàng)作方式產(chǎn)生了濃厚的興趣在1814年后，通過(guò)系統(tǒng)學(xué)習(xí)的舒伯特開(kāi)始進(jìn)入創(chuàng)作的高峰期，創(chuàng)作出了大量的合唱、賦歌、交響曲、宗教音樂(lè)、室內(nèi)樂(lè)、歌劇等，其中有許多如。

9.舒伯特rosamunde

《流浪者》、《魔王》、《致音樂(lè)》等，鋼琴方面有《a小調(diào)鋼琴奏鳴曲》、《CB大調(diào)鋼琴奏鳴曲》等，使得舒伯特開(kāi)始受到大眾的關(guān)注。

10.弗朗茨舒伯特及其時(shí)代

在1818年后，舒伯特辭去了工作，在友人的推薦下，找到了一份音樂(lè)教師的工作，從此便開(kāi)始自由創(chuàng)作而這一年對(duì)于其創(chuàng)作來(lái)說(shuō)是最為重要的賈寶玉躺在王熙鳳懷里一年其第一次正式出版的個(gè)人作品一一歌曲《厄拉夫湖》和一首鋼琴作品《意大利序曲》。

，但在當(dāng)時(shí)并沒(méi)有受到過(guò)多的關(guān)注。

此后雖然創(chuàng)作了一些歌劇和音樂(lè)作品，但由于偏離當(dāng)時(shí)大眾的審美習(xí)慣，音樂(lè)上過(guò)于嚴(yán)肅，難以受到人們的青睞，直到其創(chuàng)作的《魔王》首次公演后，受到了大量聽(tīng)眾的贊美，一些主要的音樂(lè)家開(kāi)始關(guān)注舒伯特起來(lái)此后，舒伯特雖然在創(chuàng)作上受到了越來(lái)越多的贊美，但其仍堅(jiān)持創(chuàng)作，不同體裁的作品相繼出現(xiàn)，使其音樂(lè)受到越來(lái)越多的關(guān)注和認(rèn)可。

直到1828年，由于長(zhǎng)期的貧困和不規(guī)律生活，導(dǎo)致身體狀況越來(lái)越差，最終于1828年11月9日逝世，享年3l歲。

舒伯特的音樂(lè)創(chuàng)作主要集中在十九世紀(jì)初期，而此時(shí)又正值貝多芬音樂(lè)創(chuàng)作的巔賈寶玉躺在王熙鳳懷里峰，因此，舒伯特的音樂(lè)創(chuàng)作始終受貝多芬的創(chuàng)作成就所影響，無(wú)論是在鋼琴音樂(lè)還是在交響樂(lè)方面，都無(wú)法得到客觀(guān)的認(rèn)識(shí)，而其創(chuàng)作的奏鳴曲在當(dāng)時(shí)出版較少，導(dǎo)致在很長(zhǎng)的一段時(shí)間當(dāng)中，人們只關(guān)注其在藝術(shù)歌曲方面的成就，進(jìn)而忽視了其在藝術(shù)歌曲之外的領(lǐng)域中所倉(cāng)q造的成就。

《a小調(diào)鋼琴奏鳴曲D845》創(chuàng)作背景《a小調(diào)鋼琴奏鳴曲D845}創(chuàng)作于十九世紀(jì)二十年代，這一時(shí)期是舒伯特創(chuàng)作手法逐漸走向成熟的階段，舒伯特在此期間創(chuàng)作了約五首鋼琴奏鳴曲，分別是D840、D784、D845、9850、D894，這一時(shí)期舒伯特在創(chuàng)作上呈現(xiàn)出與之前音樂(lè)風(fēng)格不同的特點(diǎn)，尤其體現(xiàn)在這一時(shí)期創(chuàng)作的《幻想曲D760》當(dāng)中，

這首作品在寫(xiě)作形式賈寶玉躺在王熙鳳懷里上首次將不同的四個(gè)樂(lè)章進(jìn)行統(tǒng)一發(fā)展，同時(shí)賦予該曲奏鳴曲的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，使得這種獨(dú)特的形式成為肖邦、舒曼等浪漫主義時(shí)期偉大作曲家創(chuàng)作時(shí)的靈感來(lái)源之一，也成為舒伯特創(chuàng)作階段逐漸走向成熟的標(biāo)志

《a小調(diào)鋼琴奏鳴曲D845》出版于1826年，是舒伯特在世時(shí)出版的第一首鋼琴奏鳴曲，在推出之時(shí)以其獨(dú)特的創(chuàng)作特色和深刻的哲理內(nèi)涵產(chǎn)生了較大的影響，成為其鋼琴奏鳴曲中的代表之作這首鋼琴奏鳴曲以統(tǒng)一的主題材料和發(fā)展形式為主要特色，共由四個(gè)樂(lè)章構(gòu)成，在第一樂(lè)章當(dāng)中，作曲家在開(kāi)始采用了富有深刻表現(xiàn)力的“嘆息”主題，使聽(tīng)者在開(kāi)始就感受到音樂(lè)中所散發(fā)出的憂(yōu)郁特點(diǎn)。

在之后的發(fā)展中，作曲家通過(guò)音樂(lè)力度上大幅度的強(qiáng)弱對(duì)比使得該音樂(lè)主賈寶玉躺在王熙鳳懷里題形象生動(dòng)的展現(xiàn)出來(lái)，在結(jié)束部分通過(guò)主題材料之間的回顧發(fā)展，將沖突引向該曲的結(jié)束，最終在富有戲劇化特點(diǎn)的對(duì)比中結(jié)束，而這種獨(dú)特的發(fā)展手法也構(gòu)成了該樂(lè)章真摯、深刻、哲理性?xún)?nèi)涵的特點(diǎn)，成為舒伯特鋼琴奏鳴曲中較有代表性的第一樂(lè)章。

第二樂(lè)章在性格上展現(xiàn)出較為含蓄的歌唱性特點(diǎn)，結(jié)構(gòu)上構(gòu)成較為特殊的變奏曲結(jié)構(gòu)形式，主題材料來(lái)自于一首敘事歌曲，在其后的發(fā)展變化當(dāng)中，通過(guò)主題素材中的變化使該主題進(jìn)行了五次變奏，其中，在第三變奏當(dāng)中進(jìn)行了情緒、性格上的較大轉(zhuǎn)變，其他變奏部分都以較為精致、短小的變奏方式為主。

過(guò)和弦中豐富的色彩變化和聲部上的交替出現(xiàn)，使該曲在結(jié)尾處的發(fā)展十分具有表現(xiàn)力，音樂(lè)上呈現(xiàn)出較為平靜的形態(tài)，賈寶玉躺在王熙鳳懷里在越來(lái)越弱的發(fā)展中逐漸結(jié)束舒伯特在奏鳴曲第二樂(lè)章中所采用的變奏曲形式，在其整個(gè)鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作當(dāng)中僅僅只使用過(guò)一次，。

其發(fā)展方式之新穎、獨(dú)特，創(chuàng)作技巧之高超，使該曲成為其作品當(dāng)中最具特色的作品之一第三樂(lè)章作為一首較常規(guī)的諧謔曲，其在發(fā)展伊始即展現(xiàn)出一個(gè)具有幻想性特點(diǎn)的音樂(lè)形象，具有大膽、激進(jìn)的特點(diǎn)，雖然在氣勢(shì)上與貝多芬的莊嚴(yán)肅穆的氣質(zhì)不同，。

但在不斷的矛盾展開(kāi)和具有動(dòng)力性的節(jié)奏展開(kāi)當(dāng)中卻呈現(xiàn)出舒伯特似的諧謔曲風(fēng)格。

通過(guò)對(duì)呈示部的完整再現(xiàn)，使該曲將第一樂(lè)章的戲劇化特點(diǎn)進(jìn)行了再一次的演繹，也使得該曲在整體上形成較為統(tǒng)一的整體第四樂(lè)章為回旋曲結(jié)構(gòu)，帶有奏鳴曲原則寫(xiě)成，在該樂(lè)章當(dāng)中，由兩個(gè)在形象上形成賈寶玉躺在王熙鳳懷里鮮明對(duì)比的主題構(gòu)成，主部主題以急促的節(jié)奏進(jìn)行變化發(fā)展，猶如其對(duì)命運(yùn)流逝的感嘆。

；而在插部當(dāng)中通過(guò)調(diào)性的轉(zhuǎn)換使得該曲具有十分濃郁的抒情化特點(diǎn)，充滿(mǎn)淡淡的憂(yōu)傷在該樂(lè)章之后的發(fā)展變化當(dāng)中，作曲家延續(xù)這兩個(gè)主題形象之間的對(duì)比發(fā)展，并在此基礎(chǔ)上通過(guò)和聲手法、調(diào)性轉(zhuǎn)換、和聲色彩、力度控制、樂(lè)句轉(zhuǎn)換、裝飾變奏等手法將該曲的發(fā)展進(jìn)行有效的展開(kāi)，最后在兩個(gè)強(qiáng)烈的收柬中結(jié)束全曲。

曾有人將《a小調(diào)鋼琴奏鳴曲D845>>比喻成舒伯特鋼琴奏鳴曲當(dāng)中的悲愴奏鳴曲，但在這首鋼琴奏鳴曲當(dāng)中，作曲家更多的展現(xiàn)出音樂(lè)本體的內(nèi)涵特點(diǎn)，不僅僅只是在情緒上體現(xiàn)出悲愴的內(nèi)涵特點(diǎn)，更在其背后，通過(guò)對(duì)命運(yùn)的反思與抗?fàn)帲?/p>

使得這首鋼琴奏鳴曲不僅賈寶玉躺在王熙鳳懷里表現(xiàn)出對(duì)現(xiàn)實(shí)的超越與升華，更體現(xiàn)出作曲家對(duì)理想的追求與堅(jiān)持《a小調(diào)鋼琴奏鳴曲D845》的藝術(shù)特色分析作為處在古典主義與浪漫主義之交的舒伯特來(lái)說(shuō)，其創(chuàng)作在繼承發(fā)展傳統(tǒng)古典作曲技法的基礎(chǔ)上，賦予作品以浪漫主一義時(shí)期的氣息，將具有個(gè)性化特點(diǎn)的音樂(lè)語(yǔ)言融入到創(chuàng)作當(dāng)中，體現(xiàn)出其獨(dú)特的藝術(shù)特色，而這種獨(dú)特的藝術(shù)特色在其長(zhǎng)期的創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中逐漸演變并與其。

他元素融合成其個(gè)人創(chuàng)作特點(diǎn)，滲透到其創(chuàng)作的各種體裁當(dāng)中。而在《a小調(diào)鋼琴奏鳴曲D845>>當(dāng)中，則主要展現(xiàn)出舒伯特在作品內(nèi)容、形式上的戲劇性、悲情性、歌唱性和抒情性特點(diǎn)。

戲劇性其含義為形容離奇，不平常的事情，猶如戲劇情節(jié)般曲折、多變這種獨(dú)特的創(chuàng)作方式主要表現(xiàn)賈寶玉躺在王熙鳳懷里在各種藝術(shù)體裁形式當(dāng)中，通過(guò)不同形式、內(nèi)容、特點(diǎn)的藝術(shù)語(yǔ)言予以展示而在《a小調(diào)鋼琴奏鳴曲D845))當(dāng)中，舒伯特以其獨(dú)特的音樂(lè)語(yǔ)言將戲劇性賦予其中，即通過(guò)展現(xiàn)人的內(nèi)心矛盾體驗(yàn)，將其化為音樂(lè)形式予以展現(xiàn)，使其具有獨(dú)特的戲劇化特征，也。

反映出舒伯特內(nèi)心的細(xì)膩和對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的多樣感悟，賦予該曲深刻的思想內(nèi)涵。在該曲第一樂(lè)章中，其呈示部的主部主題動(dòng)機(jī)在發(fā)展中呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的動(dòng)力性發(fā)展，為之后的音樂(lè)發(fā)展提供了線(xiàn)索，留下了動(dòng)力性發(fā)展因素。

譜例中為主部主題部分，作曲家一開(kāi)始即將主題動(dòng)機(jī)建立在前四小節(jié)的a小調(diào)主和弦上，呈現(xiàn)出較為明顯的“嘆息”主題特點(diǎn)，奠定了該曲主要思想、情緒特點(diǎn)隨后，作曲家通過(guò)柱式和弦的連接，通過(guò)賈寶玉躺在王熙鳳懷里力度上的轉(zhuǎn)換，將該主題情緒的。

“戲劇化”一面一一堅(jiān)定、有力展現(xiàn)出來(lái)，使作品一開(kāi)始即充滿(mǎn)尖銳的矛盾特點(diǎn)，突出其音樂(lè)形式的戲劇化創(chuàng)作手法，為音樂(lè)的后續(xù)發(fā)展埋下伏筆在呈示部的第二部分ll一26小節(jié)當(dāng)中，動(dòng)機(jī)變?yōu)檫M(jìn)行曲風(fēng)格發(fā)展，作曲家通過(guò)分解和弦與柱式和弦重復(fù)的結(jié)合，使該部分在主題發(fā)展上形成動(dòng)與靜結(jié)合，展現(xiàn)出動(dòng)機(jī)形態(tài)中的對(duì)比，使音樂(lè)動(dòng)力性增強(qiáng)，緊張度加劇。

之后在連接部27—39小節(jié)當(dāng)中，作曲家通過(guò)力度f(wàn)f到P力度的轉(zhuǎn)變，在和弦交替發(fā)展中持續(xù)推進(jìn)，使音樂(lè)在主題動(dòng)機(jī)不同的形態(tài)當(dāng)中變化，猶如戲劇當(dāng)中角色表演與內(nèi)心思想之問(wèn)的對(duì)話(huà)，形成一種戲劇化的音樂(lè)形態(tài)，與通常自然、流暢的音樂(lè)發(fā)展極為不同。

副部主題(40—6賈寶玉躺在王熙鳳懷里2小節(jié))與主部主題在形象上形成對(duì)比，展現(xiàn)出較為典雅、流暢的特點(diǎn)，在發(fā)展手法上采用了較為通用的模進(jìn)發(fā)展，使整個(gè)副部主題呈現(xiàn)出較為自然、舒暢的形態(tài)而在之后的結(jié)束部分，作曲家將主部主題與副部主題材料交替進(jìn)行，不斷變化力度，使該部分呈現(xiàn)出不同情緒的頻繁轉(zhuǎn)換，。

極具戲劇性特點(diǎn)展開(kāi)部當(dāng)中(91—150小節(jié))，作曲家在和聲手法上進(jìn)行大膽創(chuàng)新，突破傳統(tǒng)古典功能和聲手法，將和聲離調(diào)轉(zhuǎn)換、不協(xié)和進(jìn)行賦予其中，使音樂(lè)呈現(xiàn)出游離的特點(diǎn)，具有幻想性特點(diǎn)在情緒上延續(xù)發(fā)展主部中副部主題的平靜，加入了更為深刻的哲理內(nèi)涵。

再現(xiàn)部與結(jié)束部中，作曲家通過(guò)主題的聲部轉(zhuǎn)換，在左手部分演奏“嘆息”主題，使該曲的情緒特點(diǎn)進(jìn)一步發(fā)展，轉(zhuǎn)為較賈寶玉躺在王熙鳳懷里為暗淡、內(nèi)省的特點(diǎn)，而此時(shí)，作曲家通過(guò)調(diào)性的轉(zhuǎn)換，結(jié)合力度的發(fā)展將該部分推向高潮，使該部分在發(fā)展上展現(xiàn)出與命運(yùn)之間的抗?fàn)帯?/p>

第二樂(lè)章采用了與傳統(tǒng)奏嗚曲發(fā)展形式不同的變奏曲結(jié)構(gòu)，使該曲在發(fā)展形態(tài)上呈現(xiàn)出別樣的特點(diǎn)在該樂(lè)章當(dāng)中，作曲家主要通過(guò)織體、和聲、調(diào)性等方面的不斷轉(zhuǎn)變，使該曲在情緒上展現(xiàn)出不同的發(fā)展特點(diǎn)如在變奏三(77一101)小節(jié)當(dāng)中，作曲家通過(guò)調(diào)性的轉(zhuǎn)換，將該曲的調(diào)性轉(zhuǎn)為c小調(diào)，將旋律聲部進(jìn)行轉(zhuǎn)換，使該部分情緒從之前流暢發(fā)展的活潑、歡快的特點(diǎn)突然轉(zhuǎn)為暗淡、憂(yōu)傷的情緒特點(diǎn)。

在第三樂(lè)章諧謔曲當(dāng)中；作曲家在37-92小節(jié)中將主題動(dòng)機(jī)進(jìn)行離調(diào)發(fā)展，在發(fā)展過(guò)程當(dāng)中，作曲家延續(xù)第一樂(lè)章中主題情緒的戲劇賈寶玉躺在王熙鳳懷里化發(fā)展手法，在主題角色塑造上采用力度的大幅度轉(zhuǎn)變處理，將該主題的不同形態(tài)予以充分挖掘，最后通過(guò)和聲、調(diào)式的轉(zhuǎn)換在A大調(diào)中奠定了該曲的主題基調(diào)。

結(jié)語(yǔ)在經(jīng)歷了巴洛克、古典主義時(shí)期音樂(lè)的發(fā)展之后，音樂(lè)在內(nèi)容、形式、體裁等方面都取得了較大的收獲，各種不同內(nèi)容、形式、體裁的新音樂(lè)如雨后春筍般出現(xiàn)，不再拘泥于以往傳統(tǒng)音樂(lè)當(dāng)中所現(xiàn)有的音樂(lè)形式，繼而出現(xiàn)了向個(gè)性化音樂(lè)發(fā)展的趨勢(shì)，如對(duì)傳統(tǒng)古典奏鳴曲的改革、即興音樂(lè)小品的創(chuàng)作、改編曲創(chuàng)作、聲樂(lè)藝術(shù)歌曲等。

而在這些復(fù)雜的音樂(lè)形式當(dāng)中，舒伯特的音樂(lè)創(chuàng)作在藝術(shù)歌曲領(lǐng)域首先獲得了較大的成就，然后，隨著研究的深入發(fā)掘，人們對(duì)其在鋼琴奏鳴曲方面的創(chuàng)作才華開(kāi)始有了新的認(rèn)識(shí)。