硬核推薦（舒伯特的器樂作品）舒伯特未完成的交響曲是哪一首，舒伯特未完成的器樂之謎，部落天堂電視劇素材，

保健品 nanfang 2023-09-07 01:43 117 0

諧謔曲、鋼琴部分的曲譜已幾乎完成但管弦樂隊(duì)部分只有兩頁(yè)紙，也保存了下來按照修訂過的德語目錄以及新舒伯特版（Neue Schubert-Ausgabe），這部作品有時(shí)被重新編號(hào)稱為《第七交響曲》，即人們熟知的《“未完成”交響曲》。

7.舒伯特未完成交 書簽?zāi)０?/a>響曲有幾個(gè)樂章

由于在古典奏鳴曲樣式的戲劇結(jié)構(gòu)中強(qiáng)調(diào)了抒情沖動(dòng)，舒伯特的第八交響曲有時(shí)也被認(rèn)為是第一部浪漫交響曲此外，它的管弦樂編排也不僅僅是為了滿足某些功能而量身定做，以展開部開始時(shí)那令人瞠目結(jié)舌的垂直空間感為例，樂器音色的特定組合恰恰是后來浪漫樂章的一個(gè)先兆。

8.舒伯特未完成交響曲名詞解釋

直到今天，音樂學(xué)者都未能就舒伯特為何沒有寫完這部作品達(dá)成共識(shí)有些人推測(cè)舒伯特在1822年秋將作品戛然而止于諧謔曲創(chuàng)作進(jìn)行到一半時(shí)的原因，和他梅毒的初次爆發(fā)有關(guān)——或者是他為自己1822年創(chuàng)作四個(gè)樂章的鋼琴獨(dú)奏作品《流浪者幻想曲》時(shí)迸發(fā)的靈感而分心，這部作品隨即占用了他大量的時(shí)間和精力。

9.舒伯特未完成交響曲 書簽?zāi)０?/a>總譜

也許是這兩個(gè)因素兼而有之▲ 阿巴多/歐洲室內(nèi)管弦樂團(tuán)撲朔迷離的創(chuàng)作經(jīng)過1823年，奧地利格拉茨音樂協(xié)會(huì)授予舒伯特一項(xiàng)榮譽(yù)證書；作曲家覺得很有必要為協(xié)會(huì)創(chuàng)作一部交響曲以示回報(bào)，他將這部作品送給了他的朋友、也是音樂協(xié)會(huì)的一位領(lǐng)導(dǎo)者Anselm Hüttenbrenner。

10.舒伯特未完成交響曲主題講解

這部1822年創(chuàng)作的未完成管弦樂曲樂譜上包括兩個(gè)已經(jīng)完成的樂章，至少再加上諧謔曲開始的前兩頁(yè)這些都是眾所周知的可能永遠(yuǎn)都不會(huì)知道的事情是：這部交響曲舒伯特實(shí)際上究竟寫了多少；在已經(jīng)寫成的曲譜中，他又給了Hüttenbrenner多少。

以下說法是成立的：諧謔曲剩下的部分（除了缺少三重奏的第二段）以書簽?zāi)０?/a>縮譜的形式存在于一份單獨(dú)的手稿中（這份縮譜舒伯特并沒有交給Hüttenbrenner，而是他去世以后在他忠實(shí)的教師兄弟費(fèi)迪南精心保存的大量手稿中發(fā)現(xiàn)的），但是沒有第四樂章的任何樂譜。

以起始調(diào)B小調(diào)作為第四樂章終曲部分的調(diào)性，一直以來都是當(dāng)時(shí)任何一部交響曲的規(guī)范寫法，但是沒有任何直接的證據(jù)可以支持舒伯特曾開始第四樂章的寫作然而一直有這樣一種推測(cè)：《羅莎蒙德》中那首最長(zhǎng)的間奏曲確實(shí)就是這部交響樂的第四樂章，舒伯特在1823年初剛剛完成《流浪者幻想曲》的寫作之后，就將其添加到為《羅莎蒙德》所創(chuàng)作的音樂中（這首間奏曲也是B小調(diào)，和第一樂章有著相同的風(fēng)格，而且是和交響樂一樣的樂器規(guī)模）。

當(dāng)前瀏覽器不支持書簽?zāi)０?/a>播放音樂或語音，請(qǐng)?jiān)谖⑿呕蚱渌麨g覽器中播放 Symphony No. 7 in B-Minor, D. 759 "Unfinished": I. Allegro moderato

音樂：Pygmalion;Rapha?l Pichon - Mein Traum. Schubert, Weber, Schumann

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音樂：Pygmalion;Rapha?l Pichon - Mein Traum. Schu 書簽?zāi)０?/a>bert, Weber, Schumann

舒伯特專家布萊恩·紐博爾德，得出了一個(gè)折中的說法：管弦樂部分加上據(jù)推測(cè)完成的諧謔曲鋼琴小品，可能是事情的本來面目；但并不是所有的學(xué)者都同意這樣的說法不管怎么說，送給Hüttenbrenner曲譜中諧謔曲的開頭部分似乎已經(jīng)被撕毀了。

Hüttenbrenner既沒有作品可以演出，甚至也無法讓社會(huì)知道他所擁有的手稿是件稀世之物，因此也就產(chǎn)生了各種各樣的理論老齡加上瀕臨死亡，似乎影響了Hüttenbrenner最后終于把這部作品透露給一位重要且親切的客人（1865年的時(shí)候，Hüttenbrenne已經(jīng)76歲，他的生命只剩下最后三年多的一點(diǎn)時(shí)間）。

1865年12 書簽?zāi)０?/a>月17日，由奧地利音樂家約翰·馮·赫貝克擔(dān)任指揮，這部作品現(xiàn)存的兩個(gè)樂章、加上《舒伯特A大調(diào)第三交響曲》的最后一個(gè)樂章，首次在維也納演出這是一個(gè)不恰當(dāng)?shù)慕Y(jié)局，和這部不朽的《“未完成”交響曲》前兩個(gè)樂章顯得非常格格不入。

盡管如此，演出還是受到了觀眾熱情的歡迎1867年以前，這兩個(gè)樂章的曲譜一直沒有發(fā)表《“未完成”交響曲》近來一直被稱為第七交響曲，而不是往日所說的第八交響曲，因?yàn)榱硪徊坑袝r(shí)也被稱為舒伯特第七的作品（E大調(diào)，1934年由奧地利作曲家、指揮費(fèi)利克斯·魏因加特納創(chuàng)作了其演奏版本），也是一部未競(jìng)之作只是方式不同而已，至少舒伯特手中擁有四個(gè)樂章尚未完成的部分。

作品已完成的部分音樂會(huì)上演出的書簽?zāi)０?/a>這部交響曲的兩個(gè)完整樂章如下：第一樂章：中庸的快板，B小調(diào) 當(dāng)前瀏覽器不支持播放音樂或語音，請(qǐng)?jiān)谖⑿呕蚱渌麨g覽器中播放 Symphony No. 8 in B Minor, D. 759 - "Unfinisched": I. Allegro moderato

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弦樂器輕柔地奏出奏鳴曲式的開頭，接下來是獨(dú)奏雙簧管和單簧管共同吹出的第一主題一個(gè)典型的舒伯特式簡(jiǎn)潔過渡只包括由兩支圓號(hào)吹出的四個(gè)小節(jié)，樂曲就此轉(zhuǎn)入G大調(diào)（38-41小節(jié)）第二主題以一著名的抒情旋律開始但調(diào)性未書簽?zāi)０?/a>變，先是大提琴然后小提琴進(jìn)入一個(gè)溫柔的切分音伴奏。

結(jié)尾部分重音齊奏，其中穿插了暫停和不斷發(fā)展的G大調(diào)旋律變型，從而戲劇性地結(jié)束了呈示部第一樂章里有一個(gè)重要的瞬間是在109小節(jié)（這一小節(jié)在再現(xiàn)部的327小節(jié)重復(fù)演奏）在這些小節(jié)里，舒伯特在第二低音管和第一把圓號(hào)全階第五音升F大調(diào)的和弦中保留了一個(gè)主音B pedal，使人聯(lián)想起《貝多芬“英雄”交響曲》中發(fā)展部的結(jié)尾。

但遺憾的是好心但缺乏經(jīng)驗(yàn)的編輯，在樂譜發(fā)表時(shí)對(duì)第二低音管和第一把圓號(hào)部分進(jìn)行了修改，從而刪掉了這一不和諧音指揮家們必須仔細(xì)核對(duì)這些部分，才能確保B pedal是原封未動(dòng)的在這一與眾不同的奏鳴曲式里，展開部以在E小調(diào)的次屬音中對(duì)樂曲開始部書簽?zāi)０?/a>分旋律的寧?kù)o重述開始，并且在相同的調(diào)性中到達(dá)姍姍來遲的樂感體驗(yàn)頂峰，這樣一種表達(dá)效果是從長(zhǎng)號(hào)帶動(dòng)整個(gè)管弦樂隊(duì)對(duì)開頭旋律展開戲劇性變型開始的。

預(yù)期中相互關(guān)聯(lián)的D大調(diào)主音和B小調(diào)僅在這一頂峰臨近結(jié)束時(shí)才首次出現(xiàn)，之后是在扼要重述的第二主題中再次出現(xiàn)（代替了預(yù)期中的B大調(diào)主音）——而不是習(xí)慣性地更早出現(xiàn)在第二主題展開時(shí)在那戲劇性的爆發(fā)進(jìn)行到尾聲時(shí)，長(zhǎng)笛和雙簧管重新演奏了自己的旋律，將樂曲過渡到再現(xiàn)部。

再現(xiàn)部主要以正統(tǒng)的奏鳴曲樣式對(duì)主題進(jìn)行再現(xiàn)，除了舒伯特用D大調(diào)代替了之前的B大調(diào)對(duì)悠揚(yáng)悅耳的第二主題進(jìn)行重述（和B小調(diào)的主音并行演奏）戲劇性的結(jié)尾部分，依然結(jié)束在B大調(diào)，并且將樂曲引入由B小調(diào)主音構(gòu)成的書簽?zāi)０?/a>終曲。

這讓人聯(lián)想到另一個(gè)形式的開頭旋律，最終，戲劇性的重新配器，為彰顯總結(jié)性和弦鋪平了道路舒伯特《B小調(diào)“未完成”交響曲》是1822年放棄的在引子的主題中向貝多芬的《第三交響曲》鞠躬致敬之后，舒伯特開始寫作了一個(gè)如歌的旋律，它完全不像他那個(gè)時(shí)代典型的第一主題。

它那高度的擴(kuò)展充滿了痛苦與渴望，也是背離傳統(tǒng)的在僅僅4小節(jié)的過渡之后，音樂就轉(zhuǎn)到下方大三度的G大調(diào)，引入了一個(gè)輕松而優(yōu)美的“連德勒”旋律，靈感來自?shī)W地利的鄉(xiāng)村舞曲另一個(gè)古典傳統(tǒng)的稀罕物是：舒伯特在展開部繞過了這兩個(gè)抒情主題，而選擇對(duì)引子主題加以處理，這個(gè)主題也成為尾聲的基礎(chǔ)。

正是用這種方法，舒伯特滿足了聽眾的期待，又沒有犧牲他的抒情性質(zhì)這書簽?zāi)０?/a>一樂章中令人難忘和色彩繽紛的器樂結(jié)合，呈現(xiàn)出一種驚人的新風(fēng)味例如弦樂中的輕奏音型，它在由雙簧管和單簧管輕奏的抒情旋律之前出現(xiàn)，然后又與之結(jié)合在一起，后來加入了其它木管樂器，幫助建立一個(gè)強(qiáng)奏的高潮；在低音提琴撥奏之上，是中提琴和單簧管用切分音伴奏的大提琴G大調(diào)第二主題；以及在慢樂章中部的雙簧管獨(dú)奏和雙簧管與單簧管的對(duì)話。

舒伯特找到了一種能夠經(jīng)受任何比較的管弦樂音響（效果）不幸的是，直到1865年人們才聽到它，那時(shí)他已經(jīng)死去多年了 ——摘自《西方音樂史》第二樂章：帶有活力的行板，E大調(diào)

當(dāng)前瀏覽器不支持播放音樂或語音，請(qǐng)?jiān)谖⑿呕蚱渌?a style="color: red;">書簽?zāi)０?/a>瀏覽器中播放 Symphony No. 8 in B Minor, D. 759 - "Unfinisched": II: Andante con moto

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第二樂章中兩個(gè)具有對(duì)比性的主題交替更迭，該樂章依然是奏鳴曲式（這是沒有展開部的奏鳴曲式，一個(gè)安靜的、充滿戲劇性挽歌般擴(kuò)展結(jié)尾，可以歸納為展開部的結(jié)束）熱情奔放的第一主題由圓號(hào)、低音弦樂器、銅管樂器以及高音弦樂器以對(duì)位法演奏。

在第一小提琴以C小調(diào)安靜地拉出由四個(gè)不太和諧的音符經(jīng)過變調(diào)后的主音和弦以后，哀怨的第二主書簽?zāi)０?/a>題開始在小調(diào)上呈現(xiàn)，先是C小調(diào)獨(dú)奏單簧管接下來是升C大調(diào)獨(dú)奏雙簧管，大小調(diào)并行是舒伯特和聲音樂語言的一個(gè)標(biāo)志整個(gè)管弦樂隊(duì)的戲劇性結(jié)束的旋律，回到了升C小調(diào)，最終在D?大調(diào)上結(jié)束（和升C大調(diào)基本等音）。

一個(gè)簡(jiǎn)短的變調(diào)又使得樂曲回到E大調(diào)主音，進(jìn)行旋律重述值得注意的是第二主題的再現(xiàn)是在A小調(diào)的次屬音上進(jìn)行，替代了期待中和主音并行的E小調(diào)第二主題再現(xiàn)由雙簧管開始，單簧管緊隨其后結(jié)尾部分以一個(gè)新的旋律開始，經(jīng)過第一小提琴和木管樂器的變調(diào)演繹之后，樂曲在E大調(diào)上結(jié)束。

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視頻詳情瓦列里·杰基耶夫/慕尼黑愛樂第三和第四樂章只剩下片段的諧書簽?zāi)０?/a>謔曲是預(yù)期中的第三樂章，樂曲回到了B小調(diào)主音，且?guī)в幸粋€(gè)G大調(diào)三重奏開始的三十小節(jié)以完整樂譜保存，其余的（共兩段）只有縮譜。

三重奏部分保存下來的是第一段，未經(jīng)修飾樸實(shí)無華，是不和諧的單一旋律線；第二段則完全沒有保存下來當(dāng)Hüttenbrenner將兩個(gè)已經(jīng)完成的樂章交給赫貝克之后，一些音樂史家學(xué)者費(fèi)了好大周折去“證明”這部作品就是以兩個(gè)樂章來完成的，事實(shí)上，聽眾正是被這一縮簡(jiǎn)的結(jié)構(gòu)本身所迷住，并認(rèn)為這是舒伯特最珍愛的作品之一。

事實(shí)上，古典音樂的傳統(tǒng)是不大可能接受一部交響曲可以用和開始部分不同的調(diào)性來結(jié)束全曲，更不可否認(rèn)的事實(shí)是舒伯特已經(jīng)寫了B小調(diào)的第三樂章，他留下了30小節(jié)由整個(gè)管弦樂隊(duì)演奏的書簽?zāi)０?/a>諧謔曲以及接下來112小節(jié)縮譜，從而推翻了兩個(gè)已經(jīng)完成的樂章就可以名正言順獨(dú)立成篇的觀點(diǎn)。

▲ 馬澤爾/巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)評(píng)價(jià) 音樂評(píng)論家愛德華·漢斯歷克對(duì)1865年這部交響曲的首演作了如下評(píng)論：在少量的引導(dǎo)性小節(jié)之后，單簧管和雙簧管在弦樂器靜靜的低語聲上吹出一個(gè)甜美的旋律，任何一個(gè)孩子都知道作曲家 “舒伯特”正哼唱著穿過音樂廳。

事實(shí)上他根本不在，但你似乎能聽到他的腳步聲，感覺到他打開音樂廳之門的獨(dú)特方式……整個(gè)樂章都是甜美的旋律溪流，既生機(jī)勃勃又和藹可親，如此清澈使你可以看到底部的每一枚鵝卵石金色的溫暖陽光俯拾皆是，嫩葉在萌發(fā)！哀嘆憤怒之聲難以進(jìn)入如此親密寧?kù)o的幸福之地。

兩個(gè)樂章圓潤(rùn)低沉的優(yōu)書簽?zāi)０?/a>美令人著迷……漢斯歷克強(qiáng)調(diào)這部交響曲是舒伯特最美的器樂作品之一。