1.村上春樹寫的海邊的卡夫卡

村上春樹的書，有人喜歡有人不喜歡，但至少有一點(diǎn)難以否認(rèn)，就是他的小說又一次將公眾普遍引向了高水準(zhǔn)的作品除非，我們完全不承認(rèn)這是高水準(zhǔn)的作品村上在他的書中多寫音樂，大約是古典音樂最多，爵士樂次之，剩下的空間再由其他音樂填充。

2.村上春樹海邊的卡夫卡經(jīng)典語錄

長久以來，談?wù)摯迳洗?a style="color: red;">xxxtentacion惹了誰樹的文字不知凡幾，人們聚焦于他的“配樂”，更聚焦于他諸多的魔幻現(xiàn)實(shí)主義的獨(dú)特性然而，我自己讀村上的書，尤其是喜愛的幾本小說反復(fù)讀過之后，越來越發(fā)現(xiàn)這些作品最集中的魅力，或許仍是籠統(tǒng)地稱為“作者的天才”比較妥當(dāng)。

3.村上春樹海邊的卡夫卡靖國神社

村上書中驚人之筆甚多，各類頭緒、搶眼的細(xì)節(jié)也多；并且讓人頗費(fèi)思量，難以找到準(zhǔn)確之解答，完全合理之解釋的大小情節(jié)不勝枚舉這看似很自然，既是帶有魔幻色彩，又何必一一探求其合理性？可畢竟，真正出色的作品在難以捉摸的外表下，還是要有一套內(nèi)在的規(guī)律，這方面應(yīng)當(dāng)是古今、中西的作品皆同。

4.村上春樹 海邊的卡夫卡 暴風(fēng)雨結(jié)束的

失控邊緣的奇詭世界  從某個角度來看，這種“xxxtentacion惹了誰個性簽名般”的才華，由此帶來的片刻之間的引人入勝，或許才是這位作家同某些音樂家最為契合之處然而，單純地瀏覽村上在故事中選擇的音樂，仍是一件非常有意思的事一方面，我們確實(shí)很少見到其他小說家（這里只談小說的部分）如此執(zhí)著地提到音樂；另一方面，他有意或無意，目的明確或令人費(fèi)解地運(yùn)用，呈現(xiàn)出萬花筒般的繽紛與蕪雜，也總是如此耐人尋味。

5.海邊的卡夫卡序言

就記憶所及，在村上的小說中，論世界觀之奇詭與穿插音樂的手法之精湛，二者兼顧的話，《海邊的卡夫卡》可稱為首席代表這本書所呈現(xiàn)的世界，用來描繪這一世界的篇章結(jié)構(gòu)，真是既不能完全解釋得通，又每每那樣富有魅力，讓人手不釋卷。

6.海邊的卡夫卡講的是

《海邊的卡夫卡》xxxtentacion惹了誰由兩個人物彼此平行，又相互滲透的故事組成，其中每一條線索都有村上精心安排的音樂在他的書中，這應(yīng)該是最用心的安排之一，效果也是最好的書中的主人公，我們甚至從未能知道他真正的名字，田村卡夫卡是他為自己取的假名。

7.海邊的卡夫卡最后一句話

這個15歲的少年從小遭受父親的精神虐待其父是著名的雕塑家，極有才華但用少年的話說，在他提煉自己的才華，完成那些杰作之后，所留下的只有大量污穢“玷污和損毀他身邊每一個人”少年之母也離家而去，出于不可知的原因，并未帶著親生兒子，而是帶走了其實(shí)是養(yǎng)女的姐姐。

8.村上春樹 海邊的卡夫卡名句

留下的少年從小學(xué)時就被父親施以俄狄浦斯式的詛咒：他將來要?dú)⒌舾赣H，再同母親與姐姐交合雕xxxtentacion惹了誰塑家甚至特別帶兒子去做了親子鑒定，以證明將來要?dú)⒌舻木褪亲约簾o疑少年決定在15歲時離家出走，因?yàn)楦械嚼^續(xù)在那里待下去，自己勢必要被徹底摧毀。

9.村上春樹海邊的卡夫卡讀后感

之后，主人公有很多奇遇，但并不出人意料的，詛咒的陰影并沒有消失與之平行的一條線，是講述一個人童年時遭遇奇怪的事件，因此喪失部分的心智，后來卻獲得了同貓說話的能力這位中田先生內(nèi)心善良平和，有一次卻遇到一個衣著古怪的殺貓狂，他失控將對方刺殺，亡命而去。

10.村上春樹海邊的卡夫卡暴風(fēng)雨

結(jié)果，人們發(fā)現(xiàn)著名雕塑家遇刺，其子不知所蹤但現(xiàn)場也沒有貓的尸體，或怪異的衣著等等村上在書中無處不在地強(qiáng)調(diào)的一個概念便是隱喻世間諸事皆可能是隱喻種種跡象xxxtentacion惹了誰標(biāo)明，殺貓和奇裝異服等是否存在，其實(shí)是個問題中田做了少年“本該去做”的事，他和他所經(jīng)歷的事情仿佛都帶著隱喻的色彩。

但隨著故事的發(fā)展，兩條線索要漸漸合并到一起由于村上在魔幻與隱喻中漸行漸遠(yuǎn)，我們最終失去了徹底明白一切的來龍去脈之可能但作者牽引我們游弋在兩條線索之間，感受二者交織形成那個奇詭世界的魅力，也足以讓我們忽視這些。

其間，音樂的運(yùn)用不僅是村上濃墨重彩的手筆，更可說是某種“點(diǎn)睛之筆”如前所述，它們引起了原本不了解古典音樂的讀者的普遍關(guān)注這是很不尋常的，絕非單純采用一、二古典音樂之“概念”、“元素”作為裝點(diǎn)能夠取得的效果。

在第一條線索的發(fā)展中，作者將最關(guān)鍵的“配樂”交給了舒伯特的《D大調(diào)鋼琴奏xxxtentacion惹了誰鳴曲》（D.850）這個作品本身非常符合他整體性的隱喻構(gòu)思，它的結(jié)構(gòu)，它的性格等等，能夠找到這樣一首作品為配樂，真是可遇不可求但或許正是由于這種寶貴，村上已不滿足于單純將它放在隱喻的層面，而是安排一個人（也就是播放音樂之人）詳細(xì)解釋它所隱喻的東西。

盡管不是米蘭·昆德拉筆下那種能夠被奉為經(jīng)典的解讀，一部小說中如此分析古典音樂也絕對是精彩的異數(shù)了相對于驚鴻一瞥的D.850，村上在另一條線索中安排了一部循環(huán)出現(xiàn)的作品，貝多芬的《“大公”三重奏》在故事發(fā)展的過程中，這一杰作始終伴隨其間，但與其說它成為某種隱喻，不如說該作反復(fù)提示了人的某些基本需要。

而這樣的需要，恰恰是同那個充滿隱喻的奇詭世界相矛盾的 xxxtentacion惹了誰 現(xiàn)實(shí)的投影還是幻境中的和平？ 《海邊的卡夫卡》中的少年，得貴人之助，在一所精致考究的私人圖書館中暫時棲身，充當(dāng)助手之職但畢竟是15歲年紀(jì)，許多事情仍需那位貴人從中協(xié)調(diào)。

過程中，此人將少年帶到山中小屋暫住路上，他在車?yán)锊シ帕耸娌亍禗大調(diào)奏鳴曲》的唱片，該作的特點(diǎn)讓少年頗感興趣，于是此人又很詳細(xì)地談?wù)摿俗约簩@一杰作的看法不少村上迷津津樂道于這一場景，或許因?yàn)檫@樣的好運(yùn)雖有點(diǎn)兒不真實(shí)，描寫卻精彩生動，將人物命運(yùn)帶入類似幻境中之和平的美好意境。

然而，村上在此尤為集中要表現(xiàn)的，恰恰是這首奏鳴曲成為現(xiàn)實(shí)世界的某種投影：“尤其這首《D大調(diào)奏鳴曲》，難度非同一般單獨(dú)拿出這部作品的一兩個樂章，某種程度上彈xxxtentacion惹了誰得完美的鋼琴家是有的，然而將四個樂章排在一起，刻意從協(xié)調(diào)性這個角度聽來，據(jù)我所知，令人滿意的演奏一個也談不上……因?yàn)榍颖旧聿煌昝馈?/p>

”“那為什么有那么多鋼琴家向它挑戰(zhàn)呢？”“問得好……某種具有不完美性的作品因其不完美而強(qiáng)有力地吸引人們的心——至少強(qiáng)有力地吸引某種人的心……如果照原樣一氣演奏下來，就不成其為藝術(shù)正如舒曼指出的，作為牧歌則太長（注：應(yīng)指第二樂章，另外我不確定舒曼是否真的說過這番話），技術(shù)上過于單一。

倘若如實(shí)彈奏，勢必成為了無情趣的古董所以鋼琴家們才各顯神通，獨(dú)出機(jī)杼這里強(qiáng)調(diào)承轉(zhuǎn)，這里有意放慢……而若稍不小心，這樣的算計(jì)會使作品的格調(diào)頃刻瓦解，不再是舒伯特的音樂彈奏這首D大調(diào)的任何一xxxtentacion惹了誰位鋼琴家都掙扎在這種二律背反之中，無一例外。

”舒伯特的鋼琴奏鳴曲中，最后的三首D.958-960構(gòu)成了自成一體的世界，而這里所提到的D.850，就屬于作曲家進(jìn)入這個世界最重要的關(guān)口但這并不意味著《D大調(diào)奏鳴曲》是相對不那么重要的作品正相反，同鋼琴奏鳴曲文獻(xiàn)中的任何一首作品相比，舒伯特的D.850恐怕都不至于失色。

確實(shí)，相對于莫扎特、貝多芬筆下接近于絕對完美的作品，舒伯特的某些創(chuàng)作恰恰表現(xiàn)出“不完美之美”的精粹而這首奏鳴曲是否真如《海邊的卡夫卡》中所說，“因其不完美而強(qiáng)有力地吸引人們的心”？恐怕完全不是這樣，《D大調(diào)奏鳴曲》是舒伯特最具雄心，且無可挑剔的杰作之一。

村上在書中穿插的點(diǎn)評未必總是可靠xxxtentacion惹了誰，究竟如何，需要我們自己積累經(jīng)驗(yàn)去判斷畢竟，哪怕是托馬斯·曼在《浮士德博士》中，對于貝多芬最后一首奏鳴曲的分析已被奉為經(jīng)典，難道我們就一定要照單全收嗎？村上很可能是有意為之，或者并沒有想那么多，僅是從作品給人最強(qiáng)烈的印象出發(fā)——兩種難以調(diào)和、激烈沖突的因素彼此交織，最終以出人意料的方式迎來終曲。

然而，仿佛依舊是既沒有調(diào)和，也沒有解決，這同古典作品所追求的不同素材、各個樂章由沖突、對抗走向凝聚統(tǒng)一的精神好像并不一致書中人所謂，舒伯特的音樂由于自身的獨(dú)特性而特別難于演奏云云，確實(shí)沒有說錯但這樣的獨(dú)特，并非以犧牲整體的完美作為前提，至少在D.850中不是這樣。

仔細(xì)欣賞《D大調(diào)奏鳴曲》，我們先是驚訝于xxxtentacion惹了誰它的獨(dú)特，其后便會漸漸認(rèn)識到作品強(qiáng)烈的凝聚感這并非通常的古典杰作那樣，經(jīng)歷起承轉(zhuǎn)合的設(shè)計(jì)，最終導(dǎo)出一個合理的答案貫穿著D.850的兩種因素，同時都具備了極大的分量，但最終，它們并未形成某種和解，而是如同產(chǎn)生了引力一般彼此吸引。

這首奏鳴曲的規(guī)模如同交響曲一般宏大，演奏時間會到達(dá)40分鐘左右它的第一樂章不愧為舒伯特筆下最激越的開篇之一向著以往，這個樂章回顧了《流浪者幻想曲》中的奇特性格，面對未來，音樂又提示出作曲家晚期風(fēng)格中許多宏偉的東西。

稍后的慢樂章，也就是書中所謂的“牧歌”，充分表達(dá)出舒伯特所獨(dú)有的那種遺世獨(dú)立，同時又恬然自安的深度聽者被抽離先前激越的開拓性的世界，進(jìn)而被帶入一片世外桃源固然很xxxtentacion惹了誰美，那種“切斷感”有時卻未免太強(qiáng)那樣的安靜與內(nèi)省之意境，同很多奏鳴曲杰作的慢樂章所強(qiáng)調(diào)的抒情性，其實(shí)仍有一定差別。

第三樂章諧謔曲幾乎有些故作狂放的姿態(tài)，但畢竟，作曲家不會真正滑入粗野當(dāng)中某種交響化的構(gòu)思又回來了，明顯同第一樂章“遙相呼應(yīng)”——那種聯(lián)系完全是有意地表現(xiàn)出來，無奈第二樂章太龐大，也太強(qiáng)有力了（盡管很安靜）。

慢樂章將開篇與諧謔曲毫無疑問地分開，還完全不讓自己陷入“兩座高峰之間寧靜的湖面”般的夾縫之感那么，哪怕困難重重，舒伯特是否仍要嘗試在終曲給出某一答案？完全沒有D.850獨(dú)特的統(tǒng)一性并非是：即便作品的起承轉(zhuǎn)合缺乏說服力，“卻仍有其獨(dú)特魅力”；而是作曲家根本就沒想在最后回答自己提出的xxxtentacion惹了誰問題，如果我們愿意稱之為問題的話。

《D大調(diào)奏鳴曲》的末樂章是一個相當(dāng)可愛的樂章，開始的主題邁著輕盈且優(yōu)雅的腳步，稍后音樂的發(fā)展也完全像是將前三個樂章關(guān)在一道門外我對這部作品的理解是：一個人的內(nèi)心經(jīng)歷了那樣的狂暴，那樣的不可思議的平靜，然后又是極為激蕩的世界。

而最后，這個人關(guān)上門——不是回家，而是出走，以一個親切可愛的鄰家男孩的形象出現(xiàn)在人們面前沒有一個合理的，或者精神升華的答案，舒伯特所做的仿佛僅僅是告訴你，他要建立的整體性是怎樣而其結(jié)果，一如作曲家的（音樂）語調(diào)一般確定：哪怕不合常規(guī)，可我就是對的。

這是另一個層面的完美性，也是不同于莫扎特、貝多芬的大膽所以《海邊的卡夫卡》中，稱這首奏鳴曲為不xxxtentacion惹了誰完美之作，在我看來實(shí)不足取但另一方面，村上顯然又是真正明白D.850本性的人最好的證明，便是書中所引的另一作品，夏目漱石的小說《礦工》。

它講述了一個富家公子，由于鬧出愛情風(fēng)波而離家出走，結(jié)果在漫無目的的游蕩之后，居然到某個銅礦當(dāng)了一段時間的礦工經(jīng)過極可怕的勞動之后，那個公子還是離開了，“至于主人公從那場體驗(yàn)中得到了什么教訓(xùn)，生活態(tài)度是否因此改變，對人生是否有了深入思考……凡此種種作品都沒有寫”。

村上將D.850與《礦工》聯(lián)系在一起，真是極為精湛之筆，因?yàn)槟┝?，田村卡夫卡君離開時大抵也是如此《海邊的卡夫卡》的世界充滿意想不到的枝杈，每每總是充滿了隱喻，然而《D大調(diào)奏鳴曲》所隱喻之最集中者，恐怕仍xxxtentacion惹了誰舊是少年整體的命運(yùn)。

果真是非凡的配樂，亦堪稱前述“個性簽名般”的才華異常集中之體現(xiàn)至于書中的另一條線，我并不是忘了，而是那里對于貝多芬《大公三重奏》的運(yùn)用，其實(shí)是屬于村上的另一種思維，往后會再寫文章來談大家都在看這些??慶陽少女墜樓事件：系死的心結(jié)

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