1.多情劍客無情劍解讀

“多情盡處是無情，我輩都是無情人?！边@句經(jīng)典臺詞出自著名武俠小說《多情劍客無情劍》中的主角李尋歡之口。小說的作者古龍在臺灣乃至整個時代的武俠小說創(chuàng)作史上留下濃墨重彩的一筆。

2.多情劍客無情劍說的是什么

多情亦無情，無情還似有情，大概就是古龍筆下的大多數(shù)主人公形象，這種江湖浪子，武林俠客之風(fēng)，可以說是一代人心中永遠的經(jīng)典而在古龍的魯四鳳眾多作品中，李尋歡是那個極致的人物古龍是上世紀七八十年代最具代表性的武俠小說作家之一。

3.多情劍客無情劍是指誰

他一生創(chuàng)作近八十部武俠小說，在他的筆下，人們看到了一個酣暢淋漓、肆意恩仇的豪情江湖，讓無數(shù)讀者沉浸流連但又不至于癡迷往返古龍的創(chuàng)作歷程大致可分為四個不同階段：1960年到1964年的初始階段；1965年到1968年的成熟階段；1969年到1974年的巔峰階段；1975年后的衰退階段。

4.多情劍客無情劍原名

這四個階段精準地概括了，古龍從六十年代到八十年代總共二十五年的創(chuàng)作，其作品的風(fēng)格和創(chuàng)作水平的變化勢態(tài)初始階段的作品整體水平較低，只能稱得上是三流水準；成熟時期古龍的作品在當(dāng)時可謂獨辟蹊魯四鳳徑，風(fēng)格與此前開始不同；。

5.多情劍客無情劍故事簡介

巔峰時期的作品達到一個卓然獨立、獨占鰲頭的地步。這一時期他的作品有三十多部，而且列無虛品，在高數(shù)量的同時也擁有極高的質(zhì)量。這也讓他從此與金庸、梁羽生兩位武俠小說界的翹楚并列而立三足鼎立。

6.多情劍客無情劍的地位

衰退階段的最后十年，許是由于身體變故和生活的波折，這一時期他的創(chuàng)作并沒有留下什么令人印象深刻的痕跡，作品大不如前初始階段和最后階段并沒有太大的波瀾，所以我們重點來看中間兩個時期第二個階段，以《大旗英雄傳》為始端，古龍的作品顯現(xiàn)出大家風(fēng)范；。

7.多情劍客無情劍 知乎

之后《武林外史》更是讓大范圍的讀者看到了他的脫俗才氣，這個時候，他的創(chuàng)作各魯四鳳方面已到了火候。

8.多情劍客無情劍鑒賞

在《武林外史》中，小說主人公沈浪、熊貓兒等在長達百萬多字的篇幅里，人物性格和角色經(jīng)歷，情節(jié)波動和故事起伏，尤其是細節(jié)描寫和鋪墊，都十分連貫精巧古龍將小說全篇結(jié)構(gòu)把握地爐火純青，處理得近乎完美不過，凡是看過《武林外史》的讀者，都能在作品中找到一些明顯的“金庸風(fēng)”。

9.多情劍客無情劍是什么朝代

彼時金庸和梁羽生是舊武俠小說熱愛者的極高推崇，金庸初入門業(yè)，受其影響也無可厚非?！段淞滞馐贰分螅琵堄窒嗬^創(chuàng)作了《名劍風(fēng)流》和《絕代雙驕》。

10.多情劍客無情劍解析

前者是古龍小說創(chuàng)新的一個轉(zhuǎn)折點，從《名劍風(fēng)流》開始，古龍嘗試擺脫早期武俠小說的影響，并實現(xiàn)了重大突破而《名魯四鳳劍風(fēng)流》也成為他極具個人特色的先鋒代表作此書一出版便受到了廣大讀者的喜愛和追捧，古龍的名氣大漲，紅極一時，成為臺灣武俠小說最受歡迎的作家。

《名劍風(fēng)流》之后，《絕代雙驕》更是應(yīng)運而生，成為當(dāng)時享譽四方的大作這部小說中塑造的聲勢浩大的場面，排山倒海的氣魄，出場賓客如云，結(jié)構(gòu)嚴謹立體，情節(jié)栩栩如生，在古龍生平作品中都首屈一指，也成為中國武俠小說史上難以超越的巔峰作品。

從此古龍成為武俠小說界不可撼動的大師級人物，擁有了超高的地位古龍之所以能夠成為一個時代的名頭，除了天生不凡的才能，還因為他一直在追隨時代的浪潮，在變化中尋求進步，敢于創(chuàng)新，勇于爭鋒《絕代雙驕》之后，古龍的境界上升到了一個同系列無人能敵的魯四鳳高度，但是僅憑兩三部作品，他還不足以與金庸、梁羽生這樣的集大成者相提并論。

所以，他還需要一個真正驚世駭俗的作品來穩(wěn)固地位“試玉要燒三日滿，辯才須待七年期”脫胎換骨之前必然要經(jīng)歷旁人無法經(jīng)歷的“破繭”過程經(jīng)過漫長的煎熬和苦心醞釀，古龍在此前的高度上再獲重生，創(chuàng)作了《多情劍客無情劍》。

這是古龍輝煌階段的力創(chuàng)之作這部作品是一個全新的創(chuàng)作形式，與之前的作品相比，各方面都達到了空前絕后的高度甚至被很多讀者和專業(yè)的研究學(xué)者推崇為古龍一生作品之最那么這部作品憑什么占據(jù)如此地位呢？全然在于其中包含古龍執(zhí)筆以來甚至武俠小說興起以來的數(shù)個獨創(chuàng)。

獨創(chuàng)之第一：人物形象上的突破小說中主人公李尋歡的俠客形象，是從前武俠小魯四鳳說中不曾有過的。李尋歡不似以往金庸小說中那樣生來不凡，有著較高起點，使命崇高的大俠。

他有著平常人都有的缺點，十分接地氣，也有世俗的欲望和對自由的追求，這讓李尋歡身上有一種平民氣息，給人一種親切可及的感覺他追尋人性的解脫，表現(xiàn)了個人情感的覺醒看似不完美的人設(shè)，給人更加真實的感動，正是他的缺陷成就了人物形象的飽滿，令讀者更有代入感和體驗感。

除此之外，李尋歡的身世與經(jīng)歷也讓他別具一格，傳統(tǒng)大俠都是受盡欺凌，飽嘗艱辛苦難，隨后一番打拼，偶然得教最終取得絕世武功，成功于世。

而古龍筆下的李尋歡，一出場便有傲然于世的本領(lǐng)，作者并不去追究他是如何獲得這樣的功夫，而是從人性的角度出發(fā)，注重描寫人物的崇高本色，仿魯四鳳佛游離世外，卻又耐人尋味獨創(chuàng)之第二：打破古式江湖格局金庸武俠小說中塑造的江湖歷來是自南至北，由東向西的大幫派格局。

武林各派分別來自五湖四海，展現(xiàn)著不同的地域風(fēng)貌。這種幫會門派體系的寫法，讓金庸取得了不世的成就，他的作品也都是如此寫法。

古龍前期創(chuàng)作也是沿襲前輩，多用這種江湖格局但在《多情劍客無情劍》中，古龍另辟蹊徑，突破了幫會體系，開始用全新的手法創(chuàng)作武林天地在他之前前無古人，于他之后，來者眾多獨創(chuàng)之第三：開創(chuàng)了新的語言體系在《多情劍客無情劍》中，古龍運用了獨特的語言對話形式，行文格式也與之前大相徑庭，他的創(chuàng)新收到了出人意料的豐厚回饋。

此后這種語言風(fēng)格被各個領(lǐng)域的作家爭相模仿。

這份語言上的成績，魯四鳳也使得武俠小說的表達從此走向新的潮流，寫作手法影響了一代人獨創(chuàng)之第四：不落俗套的武斗設(shè)計武俠小說中自然以武打場面為重頭戲，所以作者們在描寫對打場面時特別注重雙方打斗中動作的具體描寫而古龍想要寫出不一樣的場面，他在百轉(zhuǎn)千回的思索之后，想到了以氛圍來代替動作的刺激力量，這樣就能給人一種如臨其境的感覺。

不以動作為重，而用氣氛堆積來完成對對陣場面的描寫，這是古龍的又一大首創(chuàng)獨創(chuàng)之第五：于虛擬世界中創(chuàng)作出一種精神武器《多情劍客無情劍》中男主角李尋歡的絕世無雙的高招“小李飛刀”是古龍筆下最具知名度的武功“小李飛刀”看似如“降龍十八掌”一樣都是常人無法到達的境界，實際上卻并不相同。

降龍十八掌，每一掌都有固定魯四鳳招式，動作是有跡可循的而小李飛刀卻不是，李尋歡的飛刀似乎與他本人人刀合一，飛刀如長了眼睛一般，只要出招，必能擊中，從不虛發(fā)這種令人直呼“嗚呼妙哉”的武功，作者卻并沒有用太多的辭藻來描述它的起源和修煉，也沒有寫飛刀的具體形狀和長短，甚至連李尋歡是如何出手飛刀都不曾敘寫。

沒有人見過小李飛刀的樣子，也沒人能知道它的用法和速度威力，甚至沒人能察覺到飛刀的起落但是所有人都知道，小李飛刀出手即中，刀刀致命古龍曾寫到：要知高手相爭，講究的就是觀人于微，敵未動，我先動，敵將動，我已動。

小李飛刀殺人于無形，大致就是如此吧！

在古早武俠小說突出“武”的時候，古龍用一種精神力量重推了“俠”小李飛刀就是典型代表，這一武魯四鳳器象征著“俠”氣和正義，象征邪惡永遠敗于光明這種精神力量，讓人們心中樹起一種正面的精神力量，是古龍空前絕后的創(chuàng)作之光。

《多情劍客無情劍》正是憑借這五個字獨創(chuàng)奪得古龍武俠小說的巔峰地位各位看官是否同意呢？不知在你們心中古龍最優(yōu)秀，給你們留下深刻印象的作品是哪一部呢？圖文分享自：刀白眉點擊以下任意關(guān)鍵詞，即可查看相應(yīng)文章，查看更多請您發(fā)送關(guān)鍵詞給我們，我們持續(xù)更新，請繼續(xù)關(guān)注我們刀劍檔案公眾平臺！。

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