1.大衛(wèi)芬奇的電影有哪些

《曼克》海報(bào)自2014年《消失的愛(ài)人》上映之后，時(shí)隔6年，大衛(wèi)·芬奇執(zhí)導(dǎo)的《曼克》于12月4日上線流媒體奈飛平臺(tái)影片隨著赫爾曼·J·曼凱維奇（昵稱“曼克”）完成奧遜·威爾斯的《公民凱恩》劇本展開(kāi)故事，通過(guò)這位尖刻的社會(huì)評(píng)論家兼嗜酒編劇的視角，重新審視20世紀(jì)30年代好萊塢的浮華與荒唐。

2.大衛(wèi)芬奇是個(gè)什么級(jí)別的導(dǎo)演

《公民數(shù)據(jù)庫(kù)版本管理工具凱恩》“玫瑰花蕾”劇照《公民凱恩》是奧遜·威爾斯自導(dǎo)自演的電影，1941年上映，以一位報(bào)業(yè)大亨孤獨(dú)地在豪宅中死去為序幕，圍繞他臨死前說(shuō)出的“玫瑰花蕾”一詞，講述了他一生不平凡的經(jīng)歷片中奧遜·威爾斯飾演的報(bào)業(yè)大亨原型參照了報(bào)業(yè)大王，新聞史上飽受爭(zhēng)議的人物威廉·倫道夫·赫斯特。

3.大衛(wèi)芬奇的所有作品

該片雖然僅在次年的奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上獲得最佳原創(chuàng)劇本，但在影史上的地位顯赫，占據(jù)各種影史排行榜的頭把交椅《羅馬》《愛(ài)爾蘭人》《婚姻故事》等都沒(méi)有為奈飛拿到奧斯卡最佳影片，《曼克》很可能幫奈飛達(dá)成這個(gè)愿望這個(gè)由大衛(wèi)·芬奇已故父親杰克·芬奇執(zhí)筆的故事，也很可能成為自西德尼·霍華德1940年憑借《亂世佳人》獲得數(shù)據(jù)庫(kù)版本管理工具最佳編劇獎(jiǎng)以來(lái)，第一個(gè)去世后獲得奧斯卡最佳編劇的人。

4.大衛(wèi)芬奇三部曲是什么

《曼克》上線后，受到媒體的一致好評(píng)，爛番茄新鮮度88%，是明年奧斯卡的有力競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手知名電影網(wǎng)站IndieWire評(píng)價(jià)《曼克》“是一部電影的奇特迷宮，它用自己的語(yǔ)言，以一種驚心動(dòng)魄和不可預(yù)知的方式解構(gòu)出好萊塢歷史”。

5.大衛(wèi)芬奇導(dǎo)演特色風(fēng)格評(píng)價(jià)

這個(gè)縈繞在大衛(wèi)·芬奇頭腦中近30年的故事，不僅有來(lái)自父親的情感寄托，也凝聚了自己多年來(lái)私人化的創(chuàng)作欲望《曼克》之于大衛(wèi)·芬奇，如同《羅馬》之于阿方索·卡隆，《好萊塢往事》之于昆汀，都屬于他們內(nèi)心最隱秘的情感，又兼具時(shí)代情結(jié)的作品。

6.大衛(wèi)芬奇的高分美劇

【緣起】來(lái)自大衛(wèi)·芬奇父親30數(shù)據(jù)庫(kù)版本管理工具年前的劇本《曼克》的劇本出自大衛(wèi)·芬奇的父親杰克·芬奇之手他早年是一名記者、《生活》雜志舊金山分社社長(zhǎng)，是個(gè)電影迷，從小泡在電影院，也是大衛(wèi)·芬奇進(jìn)入電影圣堂的領(lǐng)路人很小的時(shí)候，大衛(wèi)·芬奇就被父親灌輸電影知識(shí)，培養(yǎng)了對(duì)電影的熱愛(ài)，看了很多啟蒙電影，《奇愛(ài)博士》《2001：太空漫游》《異形》，當(dāng)然還包括父親心目中的影史最佳《公民凱恩》。

7.大衛(wèi)芬奇畢業(yè)什么學(xué)校

大衛(wèi)·芬奇的父親杰克·芬奇1990年，父親退休，想寫(xiě)一個(gè)劇本大衛(wèi)·芬奇建議以《公民凱恩》幕后編劇赫爾曼·J·曼凱維奇為創(chuàng)作題材父親寫(xiě)劇本時(shí)，大衛(wèi)·芬奇也開(kāi)始著手拍攝他的導(dǎo)演長(zhǎng)片處女作《異形3》接下來(lái)的幾年，父親不斷修改劇本，大衛(wèi)·芬奇在導(dǎo)演數(shù)據(jù)庫(kù)版本管理工具之路上不斷耕耘，1995年拍攝了《七宗罪》，在好萊塢不斷擴(kuò)大著影響力。

8.大衛(wèi)芬奇的電影推薦

1997年，在拍攝完成《心理游戲》后，大衛(wèi)·芬奇拿著父親的劇本到各大電影公司游說(shuō)，有一家電影公司拋來(lái)橄欖枝，甚至大衛(wèi)·芬奇心目中的演員都有了人選——曾經(jīng)在《七宗罪》中合作過(guò)的凱文·史派西飾演曼克，朱迪·福斯特（《沉默的羔羊》）則飾演赫斯特的情人瑪麗昂·戴維斯，然而，由于大衛(wèi)·芬奇堅(jiān)持使用黑白攝影，電影公司不得不退出。

9.大衛(wèi)芬奇最好的電影

之后，大衛(wèi)·芬奇又拍出了《搏擊俱樂(lè)部》《十二宮》《返老還童》《社交網(wǎng)絡(luò)》等代表作品

10.大衛(wèi)芬奇是什么類(lèi)型的導(dǎo)演

大衛(wèi)·芬奇2002年，父親被診斷出患有胰腺癌，大衛(wèi)·芬奇數(shù)據(jù)庫(kù)版本管理工具知道，有生之年父親不可能看到自己的心血被搬上大銀幕與癌癥抗?fàn)幰荒旰?，父親去世帶著父親和自己未盡的遺憾，大衛(wèi)·芬奇又繼續(xù)拍攝了奈飛出品的政治劇《紙牌屋》，電影《消失的女孩》。

2019年，在執(zhí)導(dǎo)了奈飛出品的兩季《心靈獵人》之后，大衛(wèi)·芬奇“感到筋疲力盡”他去見(jiàn)了奈飛高管、負(fù)責(zé)原創(chuàng)內(nèi)容的副總裁辛迪·霍蘭德和奈飛的首席內(nèi)容官泰德·薩蘭多斯，直接告訴他們：“不想耗費(fèi)兩年時(shí)間來(lái)制作《心靈獵人》第三季，想花六個(gè)月時(shí)間做兩個(gè)小時(shí)的電影”。

對(duì)方問(wèn)：“好吧，你有什么劇本？”大衛(wèi)·芬奇在工作室的書(shū)架上拿出塵封已久的《曼克》劇本，奈飛合作人看完之后說(shuō)：“我們什么時(shí)候開(kāi)始？”“我和他們（奈飛）簽署了為期四年的獨(dú)家協(xié)議”數(shù)據(jù)庫(kù)版本管理工具，大衛(wèi)·芬奇在一次采訪中說(shuō):“我們會(huì)繼續(xù)合作，不知道他們是否還會(huì)縱容像我這樣傲慢的混蛋，拍更多的黑白電影。

”難怪奈飛一直寵著大衛(wèi)·芬奇，畢竟他們合作的劇集《紙牌屋》一手確立了奈飛在流媒體中的地位，更是沖擊了美國(guó)整個(gè)電視劇制作行業(yè)

加里·奧德曼飾演酒鬼編劇曼克2019年9月，劇本完成近30年的《曼克》終于開(kāi)機(jī)之前屬意的男主角凱文·史派西因?yàn)樾猿舐勈录Q成了加里·奧德曼，后者剛剛憑借電影《至暗時(shí)刻》獲得了奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳男主角【鏡像】

黑白攝影致敬《公民凱恩》《曼克》的攝影師埃里克·梅塞施密特，之前在兩季《心靈獵人》中與大衛(wèi)·芬奇有過(guò)合作，這是他首次為一部電影擔(dān)任攝影師，很有可能，他將創(chuàng)造歷史，成為第數(shù)據(jù)庫(kù)版本管理工具一個(gè)憑借首部影片獲得奧斯卡最佳攝影的人。

《曼克》中的黑白攝影，是大衛(wèi)·芬奇和攝影師梅塞施密特在有意向《公民凱恩》的攝影師格雷格·托蘭德致敬。

《公民凱恩》《曼克》劇照埃里克·梅塞施密特認(rèn)為格雷格·托蘭德“具有不可思議的影響力”，《曼克》中的攝影就是向他的標(biāo)志性技術(shù)深焦鏡頭致敬，“我們想讓人們真正沉浸在那個(gè)時(shí)代，而不是被那些影像分散太多注意力，就感覺(jué)自己在看一部那個(gè)時(shí)代的電影，幫助他們以這種方式與故事聯(lián)系在一起。

”另外，導(dǎo)演和埃里克·梅塞施密特還參考了美國(guó)著名攝影師安塞爾·亞當(dāng)斯的黑白靜止攝影作品，讓電影有這種感覺(jué)然而，用現(xiàn)代攝影機(jī)實(shí)現(xiàn)這一技術(shù)并沒(méi)有想象的那么簡(jiǎn)單導(dǎo)演和攝影師做了很多測(cè)試，嘗試了鏡數(shù)據(jù)庫(kù)版本管理工具片和顏色分級(jí)技術(shù)，并“找出了正確的配方。

”電影攝像器材制造商RED專(zhuān)門(mén)為電影制作了一個(gè)8K分辨率的傳感器攝影機(jī)藝術(shù)指導(dǎo)唐納德·格雷厄姆·伯特（《返老還童》）和服裝設(shè)計(jì)師崔西·薩默維爾（《饑餓游戲2》）也借鑒了奧遜·威爾斯拍攝《公民凱恩》的經(jīng)驗(yàn)，以精湛的幕后技巧演繹出上世紀(jì)三四十年代加州的魅力。

在設(shè)計(jì)服裝時(shí)，兩人都在蘋(píng)果手機(jī)上使用了黑色和單色濾鏡，來(lái)觀察顏色在黑白電影中會(huì)發(fā)生怎樣的轉(zhuǎn)換崔西·薩默維爾查閱了上世紀(jì)30年代的照片，發(fā)現(xiàn)好萊塢的高管和迷人的女演員們都穿著橙黃色、綠色和茄子色的衣服，她用這些顏色來(lái)給阿曼達(dá)·塞弗里德和加里·奧德曼設(shè)計(jì)衣服。

“我們想展示當(dāng)時(shí)好萊塢社會(huì)經(jīng)濟(jì)地位的不同程度和水平數(shù)據(jù)庫(kù)版本管理工具”

阿曼達(dá)·塞弗里德在《曼克》中飾演瑪麗恩·戴維斯電影中的場(chǎng)景都是基于唐納德·格雷厄姆·伯特提出的藝術(shù)概念，燈光和攝影部門(mén)再研究出如何構(gòu)建和照明場(chǎng)景在赫斯特城堡晚宴那場(chǎng)戲中，服裝設(shè)計(jì)師崔西·薩默維爾為阿曼達(dá)·塞弗里德飾演的瑪麗恩·戴維斯設(shè)計(jì)了一套漂亮的白色服裝。

拍攝時(shí)，攝影師稍微過(guò)度曝光了她，這樣她就成為黑暗城堡里的一盞明燈，她是現(xiàn)場(chǎng)唯一一個(gè)被單獨(dú)照亮的角色這樣就營(yíng)造出了明暗對(duì)比的黑色氛圍【復(fù)古】所有東西聽(tīng)起來(lái)都是昂貴的水晶醉醺醺的曼克在赫斯特的晚宴上耍酒瘋，發(fā)生在電影中的重要場(chǎng)景之一——赫斯特城堡，這是報(bào)業(yè)大王赫斯特建于加利福尼亞中部的一座奢華城堡，歷時(shí)28年，耗費(fèi)1.65億美元，極盡奢華之能數(shù)據(jù)庫(kù)版本管理工具事。

當(dāng)然，在這里實(shí)景拍攝是不太可能的

位于加利福尼亞州的赫斯特城堡正面照和全景照藝術(shù)指導(dǎo)唐納德·格雷厄姆·伯特和大衛(wèi)·芬奇花了幾個(gè)月時(shí)間，在洛杉磯尋找可以代替這座豪宅的取景地影片的內(nèi)景和外景都是在帕薩迪納的一處房產(chǎn)、亨廷頓花園以及馬里布的攝影棚拍攝的，所有的場(chǎng)景都經(jīng)過(guò)精心裝飾，給人一種赫斯特城堡的感覺(jué)。

《曼克》劇照，右二為梅耶，右一為赫斯特其實(shí)，由于預(yù)算限制，晚宴這場(chǎng)戲和米高梅掌門(mén)人路易斯·B·梅耶的生日派對(duì)這場(chǎng)戲，是在同一個(gè)場(chǎng)景拍攝的大衛(wèi)·芬奇先拍攝生日派對(duì)的戲份，然后再重新布景，把壁爐換了，在過(guò)道上加了柱子，在門(mén)廊上增加了哥特式的花窗，重新配置了一些元素，對(duì)那套房子進(jìn)行了改造，就可以同時(shí)用于數(shù)據(jù)庫(kù)版本管理工具兩種場(chǎng)景。

《公民凱恩》與《曼克》中的豪宅內(nèi)景劇照對(duì)比晚宴這場(chǎng)戲，大衛(wèi)·芬奇想要展現(xiàn)出奢侈、富裕的感覺(jué)，聲音設(shè)計(jì)師倫·克斯逆向設(shè)計(jì)了混音失真的聲音，降低了動(dòng)態(tài)范圍，限制了高頻，把觀眾帶回了20世紀(jì)30年代的好萊塢和《公民凱恩》時(shí)代。

“他（大衛(wèi)·芬奇）想讓所有東西聽(tīng)起來(lái)都是昂貴的水晶，而不是宜家的玻璃最好的香檳被打開(kāi)的感覺(jué)，最好的皮椅被坐著的感覺(jué)所有這些都仿佛在說(shuō)，‘看看，威廉·倫道夫·赫斯特有多富有！’”倫·克斯說(shuō)

《曼克》劇照有一場(chǎng)戲，曼克和瑪麗恩·戴維斯在花園里散步這是一個(gè)很長(zhǎng)的鏡頭，從他們見(jiàn)面喝酒的座位區(qū)開(kāi)始，穿過(guò)斑馬、長(zhǎng)頸鹿所在的園區(qū)，最后來(lái)到噴泉前最初，大衛(wèi)·芬奇已經(jīng)拍好這場(chǎng)戲，并把當(dāng)天數(shù)據(jù)庫(kù)版本管理工具的所有對(duì)話都錄了下來(lái)，但出于創(chuàng)意的考慮，他想從頭到腳把聲音重做一遍。

不過(guò)，當(dāng)時(shí)飾演戴維斯的阿曼達(dá)·塞弗里德懷孕了，劇組在她紐約的公寓里為她安裝了麥克風(fēng)，線上完成了這場(chǎng)戲的對(duì)話配音為了讓黑白片《曼克》看起來(lái)更有老舊膠片的質(zhì)感，大衛(wèi)·芬奇和技術(shù)部門(mén)特意將數(shù)碼拍攝的成片處理出類(lèi)似劃痕的效果，同時(shí)讓音效部門(mén)添上“滋滋啦啦”的聲效。

《曼克》的藝術(shù)指導(dǎo)唐納德·格雷厄姆·伯特很理解理解芬奇精益求精的復(fù)古創(chuàng)作意圖，“他希望它看起來(lái)像是那個(gè)年代制作的東西他不想讓觀眾對(duì)我們拍攝的時(shí)間有一個(gè)清晰的概念新京報(bào)記者 滕朝編輯 黃嘉齡 校對(duì) 危卓舉報(bào)/反饋