1.國內(nèi)編劇沒有話語權(quán)

作者/王半仙

2.編劇負責(zé)臺詞嗎

“說實話，我特別地不高興”在剛剛過去的金豪筆編劇之夜上，劉和平面對不來現(xiàn)場領(lǐng)獎的編劇，直接表達了自己的不滿在他看來，編劇行業(yè)能夠有一個專門表彰的獎項實屬不易“別人尊重我們，抬舉我們，看得起我們，專門設(shè)置了屬于編劇的獎項，所有編劇都應(yīng)該看得起這個獎。

3.編劇都沒你知道的多

”劉和平的感慨不無道理，過去一部劇集被捧的往往是演員、導(dǎo)演、制片，而創(chuàng)造“一劇之本”的工傷賠償標(biāo)準(zhǔn)編劇偏偏在話語權(quán)的最底層，劇火了之后也難以享受到外界的叫好和掌聲與此同時，大部分編劇還有著堪稱惡劣的生存環(huán)境，白嫖、壓價、欠薪隨處可見，另外還有著激烈的競爭。

4.編劇沒有靈感怎么辦

在在藝恩出品的《中國編劇行業(yè)現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢研究報告》（以下簡稱《編劇報告》）中，專業(yè)編劇從業(yè)人數(shù)估算為14萬，每年只有3%的編劇能有作品播出在成長為大編劇之前，編劇們有著好多彎路要走不過現(xiàn)在伴隨著編劇的重要性被不斷提起，無論是平臺還是影視公司都開始重視編劇，其中兩個表現(xiàn)就是培養(yǎng)自己的編劇，以及把合適的編劇簽下來養(yǎng)著，為自身的項目服務(wù)。

5.編劇的權(quán)利大嗎

于是編劇們在單打獨斗之外，也有了更多選擇比如加入平臺或者影視公司，工傷賠償標(biāo)準(zhǔn)背靠大樹好乘涼但任何一種選擇都有利弊之處，編劇的進階道路依然遍布血汗一、“我是加戲注水工具人，但平臺也讓我飛速成長”“表面上看中才華，實際上要靠資源和人脈，都不認識你怎么找你寫劇本呢？”。

6.編劇有編制嗎

影視業(yè)作為一個相對封閉的行業(yè)總是有很多圈子，編劇圈也在其中，一個初出茅廬的編劇想要進圈，需要一個引路人對于那些科班出身的編劇來說，影視高校傳幫帶是一個通用的途徑，跟著學(xué)長學(xué)姐獲得機會的速度可以被加快但科班之外，這個行業(yè)還有一大批半路跨行想要做編劇的人，他們從原專業(yè)跳往編劇的道路上，會有多個工作作為跳板，其中離編劇最近的是平臺以及影視公司的“文學(xué)策劃”崗位。

7.編劇的人叫什么

“文學(xué)策劃的門檻比編工傷賠償標(biāo)準(zhǔn)劇要低一些，只需要你了解影視行業(yè)，了解編劇的基礎(chǔ)知識，輔助編劇或者制片完成一些工作，并不需要你能夠獨立寫劇本，”編劇小張告訴河豚影視檔案，她從宣傳跳到文學(xué)策劃的時候，首選的地方就是視頻平臺。

8.編劇怎么說

然而等真正在平臺工作的時候，小張才發(fā)現(xiàn)平臺的文學(xué)策劃崗位更像是一個指哪打哪的工具人，最經(jīng)常做的事情就是聽從領(lǐng)導(dǎo)的吩咐，修改平臺主控項目中，那些被認為達不到要求的劇本-“為什么不讓項目編劇自己改呢？”-“因為平臺的要求對編劇來說很難執(zhí)行，或者壓根不想執(zhí)行。

9.編劇biu

”根據(jù)小張的描述，平臺要求文學(xué)策劃改劇本的情況一般是以下幾種一是加戲，捧自己平臺簽約的藝人，“這種骯臟事不太好讓項目編劇來干，只工傷賠償標(biāo)準(zhǔn)能平臺策劃自己上，這樣也能保證加的戲是平臺想要的”目前主控項目中，通常都會加塞平臺簽約或者分約的藝人，加戲也就成了常事。

10.編劇是寫臺詞的嗎

還有一種情況則是男一女一檔期滿了還沒拍夠，必須給其他藝人加戲，不然到不了約定的集數(shù)。比如《夏至未至》因女主角檔期給的不夠，無奈在殺青之后還要找配角重新補拍。一般此時的加戲工作往往就由平臺編劇來完成。

《夏至未至》女主劇照第二種情況是注水，“水集數(shù)是最普遍的要求，一上來就跟我說要從30集改到50集，一般編劇不愿干這個”小張有些無奈，用拖長集數(shù)來提高熱度和收益的手段不止是影視公司會用而小張們水集數(shù)的通常做法是加感情戲、聊天戲以及一些家長里短。

古裝偶像劇《香蜜沉工傷賠償標(biāo)準(zhǔn)沉燼如霜》的執(zhí)筆編劇就曾在微博控訴自己交了43集劇本，最后成片變成了63集的現(xiàn)狀三是“符合平臺調(diào)性”，在大數(shù)據(jù)的支持下，甜寵劇不夠甜就多加糖，懸疑劇不夠酷就多些驚悚情節(jié)平臺和影視公司對于劇集的需求不同，免不了要從用戶以及流量角度來思考問題，保證劇集完成平臺相關(guān)KPI。

絕大多數(shù)時候，平臺文學(xué)策劃和項目編劇都并不會就劇情發(fā)生摩擦，因為平臺派自家文學(xué)策劃改劇本時，一般都到了項目開機或者項目拍攝中了比如某古裝江湖偶像劇，在已經(jīng)有劇本的情況下臨開機還找十個編劇現(xiàn)場飛頁，就是為了改掉風(fēng)險或者過時的內(nèi)容，讓項目能夠順利進行下去，比“戲爛”更可怕的是項目停工。

“沒人會傻到有摩擦，因為一旦停工一天就是一天的錢，工傷賠償標(biāo)準(zhǔn)誰也擔(dān)不起這個責(zé)任”站在平臺方的視角來看，一切都是為了推進項目而服務(wù)雖然對平臺文學(xué)策劃的工作有諸多不滿，但小張還是承認這是一個非常好的跳板：“在平臺工作幾個月我就看了一百多個項目的材料，什么類型都接觸過了。

”接觸項目的同時，小張自身的能力以及編劇水平也在學(xué)習(xí)中飛速成長并且平臺文學(xué)策劃是一份相對穩(wěn)定的收入，“如果新人靠著到處碰南墻找甲方試寫劇本，恐怕連活下去都很難”而積累了經(jīng)驗之后的小張也產(chǎn)生了離開平臺的想法，“一部劇里這么多集都是我寫的，想要個署名還要跟領(lǐng)導(dǎo)搞好關(guān)系，既然這樣我為什么不自己出去做真正的編劇呢？”。

二、“雖然我失去了創(chuàng)作自由，但收獲了好乘涼的大樹”“編劇哪敢維權(quán)，都是打落牙齒和血工傷賠償標(biāo)準(zhǔn)吞?！?/p>

從獨立編劇成為影視公司簽約編劇的林風(fēng)告訴河豚影視檔案：“一般編劇完完整整寫一部戲的時間至少有兩年左右，認認真真從大綱開始到最后跟組，一個項目跟下來兩年都是快的”真正做編劇之后就沒有死工資了，項目方會按照階段來付費，但現(xiàn)下行業(yè)中存在著許多不那么合理的付費方式，比如平臺過會通過才付費，比如試稿。

“有的項目方讓編劇寫一集，有的寫5集，這些都是義務(wù)勞動沒有錢拿的，通常一集是兩萬字的體量，如果試稿不通過，這些字就是白寫”偏偏有比試稿更加惡劣的行為，“之前有個項目方找我試稿，最后對方說本子不滿意沒用，但最后戲播的時候我才發(fā)現(xiàn)，他們拍的劇里有好多我寫的情節(jié)，這就是剽竊。

”知名編劇李亞玲曾在微博吐槽過相工傷賠償標(biāo)準(zhǔn)關(guān)行業(yè)事件盡管如此，林風(fēng)也不打算維權(quán)，一方面是維權(quán)的難度和成本太大，另一方面是因為：“這個圈里大家以后還要碰到，萬一給別人留下一個你不好打交道的印象，以后誰還敢找你干活呢？”

在這些殘酷面前，林風(fēng)選擇了成為一家影視公司的簽約編劇，“簽約編劇其實和藝人很像，公司給你派活，但同時也要從中抽成，有的抽20%，還有一些影視公司不抽成”行業(yè)中的公司眾多，其對待簽約編劇的方式也不同一種是影視公司簽約編劇，滿足自身項目對于編劇的需求，“編劇是一個很需要磨合的崗位，有一個配合度高的編劇，有時候能省很多事。

”而簽約編劇在一定程度上也為公司節(jié)省了成本，一個編劇如果有爆火的作品，那么稿費自然也會水漲船高，公司簽約能夠工傷賠償標(biāo)準(zhǔn)在一定程度上把控編劇稿費上漲的幅度，不至于出現(xiàn)第二次合作漫天要價的情況但不同影視公司對于簽約編劇的約束也有不同，有些公司能夠允許其接外部的項目，而有些公司簽約編劇只寫自家公司的項目。

同時公司還會相應(yīng)的約定一些工作量，需要簽約編劇來達成對林風(fēng)來說，簽約影視公司雖然意味著失去創(chuàng)作上的自由，但也有許多實實在在的好處首先是旱澇保收，不用再在眾多項目方之中周旋，做許多無用功，最后還可能收不到稿酬。

“公司肯定會把好的項目優(yōu)先給自己的簽約編劇去做，你只需要專心做好自己手頭上的項目就可以了，而且和一個老板打交道總是比和很多個老板打交道要省事很多”其次是有更多機會，如果公司參與出品某平臺主控的項目，自然可以向平工傷賠償標(biāo)準(zhǔn)臺推薦自己公司簽約的編劇，“相當(dāng)于是近水樓臺先得月把，但這也要看公司是不是一個好公司。

”有些影視公司會不顧編劇的創(chuàng)作規(guī)律，同時安排多個項目壓榨勞動力，所以簽約也是一件需要運氣的事而且公司還會為編劇造勢，“編劇當(dāng)然也要有知名度，所以現(xiàn)在一部劇播出之后，編劇也會進行一些媒體采訪，做一些臺前的曝光，還會有一些獎項上的公關(guān)運作，這些都是在邏輯范圍內(nèi)的，畢竟編劇也不能可能憑空出名。

”在林風(fēng)眼中，某二字編劇和三字編劇都是精于此道的佼佼者，他們不僅自己出名，還會努力順帶營銷旗下工作室的簽約編劇，讓他們也收獲名氣尤其是當(dāng)下的影視圈對于優(yōu)質(zhì)編劇的需求始終旺盛，一部熱度不錯的作品加上合適的推廣手段，能夠讓一位編劇工傷賠償標(biāo)準(zhǔn)直接告別此前毫無話語權(quán)的狀況。

在一般長度為五年左右的簽約期內(nèi)，編劇們?nèi)绻龅揭粋€好公司，做出了一兩部爆款的項目，就可以朝著獨立編劇的方向邁進三、收入翻番、創(chuàng)作自由，獨立編劇之路道阻且長“這種級別的大編劇是不約稿的，都是出于本心的創(chuàng)作。

”當(dāng)河豚影視檔案詢問一部劇的創(chuàng)意從何而來時，制片人如此回答道對于依靠作品積累了名氣和行業(yè)影響力的編劇來說，他會有極大的自主權(quán)，無論簽約在哪個公司，都是獨立編劇，能夠決定自己的創(chuàng)作其中令小編劇羨慕的是，獨立編劇可以直接拒絕他們“看不上”的作品。

比如前幾年IP改編成為潮流的時候，做改編編劇相對而言賺錢更容易也能夠收獲名氣，但一些獨立編劇就會因為作品本身的問題而拒絕邀約工傷賠償標(biāo)準(zhǔn)在拒絕看不上的作品外，獨立編劇甚至有些時候不用自己親自創(chuàng)作，單憑名氣即可獲得收入。

“我之前在的一個項目，編劇就是掛個名出個大綱，里面的內(nèi)容都是我們底下人寫的”當(dāng)然也有一些情況是因為編劇想要培養(yǎng)新人，比如束煥在金毫筆編劇之夜上曾聊到：“很多脫口秀演員和寫段子的人來到我的團隊，唯一用他們的辦法是把分場、人設(shè)、總綱寫完，請他們加包袱，想想這句話怎么樣才好玩。

”而與自由度同時增加的，還有編劇的收入文學(xué)策劃幾千月薪，新人編劇單集萬元，“據(jù)我所知，現(xiàn)在圈里火的一線編劇寫一集能有30萬的稿酬”林風(fēng)的說法得到了《編劇報告》的佐證，圈中有高口碑、高收視作品，且有一定影響力的編劇，單集收入在30萬以上，如果是一部工傷賠償標(biāo)準(zhǔn)40集的劇，那么編劇就可以獲得1200萬的收入。

《三十而已》劇照并且這還只是本職工作帶來的收入，當(dāng)下許多一線編劇已經(jīng)開始轉(zhuǎn)變身份，成立影視公司，參與到影視制作以及投資的行列中來，此時編劇的收入就沒有了所謂單集價格的上限對一些項目主控方來說，他們也十分歡迎導(dǎo)演、編劇等創(chuàng)作團隊加入出品的行列，。

“前提是他們有錢投資”畢竟當(dāng)下能用劇本作為資本的編劇并不多，主控方大多數(shù)時候也不愿如此讓利比如《好先生》的編劇李瀟成立了上海白鯨影業(yè)，成為了《加油，你是最棒的》的出品公司，李瀟本人也轉(zhuǎn)型監(jiān)制、制片人等等。

另一個更有名的例子是于正，編劇出身，先后成立于正工作室和歡娛影視

《加油，你是最棒的》劇照在這些大編劇成立工傷賠償標(biāo)準(zhǔn)工作室或者編劇公司的過程中，實際上也在推進編劇行業(yè)職業(yè)化的進度，對小編劇來說，編劇工作室是平臺以及影視公司之外的選擇，這里對于專業(yè)性、流程分工、成長進度的把控很多時候要強于平臺和影視公司。

再回到編劇的進階道路上，每個階段都有相對而言更加合適的選擇，比如外圈初入行選擇平臺做文學(xué)策劃積累項目和經(jīng)驗，有署名作品后之后背靠影視公司積累名氣和話語權(quán)，成為能夠自主決定創(chuàng)作的獨立編劇時再回過頭來反哺編劇行業(yè)。

而伴隨著劇集精品化的趨勢，市場對于優(yōu)質(zhì)編劇的只增不減用劉和平的話來說：“編劇現(xiàn)在已經(jīng)遇到好日子了，很多朋友跟我說以前被冷落，現(xiàn)在一個禮拜好幾個人來找”而他對同行的期望只有一條：“把劇本改得更好”