1.國(guó)內(nèi)編劇沒有話語權(quán)

作者/王半仙

2.編劇負(fù)責(zé)臺(tái)詞嗎

“說實(shí)話，我特別地不高興”在剛剛過去的金豪筆編劇之夜上，劉和平面對(duì)不來現(xiàn)場(chǎng)領(lǐng)獎(jiǎng)的編劇，直接表達(dá)了自己的不滿在他看來，編劇行業(yè)能夠有一個(gè)專門表彰的獎(jiǎng)項(xiàng)實(shí)屬不易“別人尊重我們，抬舉我們，看得起我們，專門設(shè)置了屬于編劇的獎(jiǎng)項(xiàng)，所有編劇都應(yīng)該看得起這個(gè)獎(jiǎng)。

3.編劇都沒你知道的多

”劉和平的感慨不無道理，過去一部劇集被捧的往往是演員、導(dǎo)演、制片，而創(chuàng)造“一劇之本”的工傷賠償標(biāo)準(zhǔn)編劇偏偏在話語權(quán)的最底層，劇火了之后也難以享受到外界的叫好和掌聲與此同時(shí)，大部分編劇還有著堪稱惡劣的生存環(huán)境，白嫖、壓價(jià)、欠薪隨處可見，另外還有著激烈的競(jìng)爭(zhēng)。

4.編劇沒有靈感怎么辦

在在藝恩出品的《中國(guó)編劇行業(yè)現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢(shì)研究報(bào)告》（以下簡(jiǎn)稱《編劇報(bào)告》）中，專業(yè)編劇從業(yè)人數(shù)估算為14萬，每年只有3%的編劇能有作品播出在成長(zhǎng)為大編劇之前，編劇們有著好多彎路要走不過現(xiàn)在伴隨著編劇的重要性被不斷提起，無論是平臺(tái)還是影視公司都開始重視編劇，其中兩個(gè)表現(xiàn)就是培養(yǎng)自己的編劇，以及把合適的編劇簽下來養(yǎng)著，為自身的項(xiàng)目服務(wù)。

5.編劇的權(quán)利大嗎

于是編劇們?cè)趩未颡?dú)斗之外，也有了更多選擇比如加入平臺(tái)或者影視公司，工傷賠償標(biāo)準(zhǔn)背靠大樹好乘涼但任何一種選擇都有利弊之處，編劇的進(jìn)階道路依然遍布血汗一、“我是加戲注水工具人，但平臺(tái)也讓我飛速成長(zhǎng)”“表面上看中才華，實(shí)際上要靠資源和人脈，都不認(rèn)識(shí)你怎么找你寫劇本呢？”。

6.編劇有編制嗎

影視業(yè)作為一個(gè)相對(duì)封閉的行業(yè)總是有很多圈子，編劇圈也在其中，一個(gè)初出茅廬的編劇想要進(jìn)圈，需要一個(gè)引路人對(duì)于那些科班出身的編劇來說，影視高校傳幫帶是一個(gè)通用的途徑，跟著學(xué)長(zhǎng)學(xué)姐獲得機(jī)會(huì)的速度可以被加快但科班之外，這個(gè)行業(yè)還有一大批半路跨行想要做編劇的人，他們從原專業(yè)跳往編劇的道路上，會(huì)有多個(gè)工作作為跳板，其中離編劇最近的是平臺(tái)以及影視公司的“文學(xué)策劃”崗位。

7.編劇的人叫什么

“文學(xué)策劃的門檻比編工傷賠償標(biāo)準(zhǔn)劇要低一些，只需要你了解影視行業(yè)，了解編劇的基礎(chǔ)知識(shí)，輔助編劇或者制片完成一些工作，并不需要你能夠獨(dú)立寫劇本，”編劇小張告訴河豚影視檔案，她從宣傳跳到文學(xué)策劃的時(shí)候，首選的地方就是視頻平臺(tái)。

8.編劇怎么說

然而等真正在平臺(tái)工作的時(shí)候，小張才發(fā)現(xiàn)平臺(tái)的文學(xué)策劃崗位更像是一個(gè)指哪打哪的工具人，最經(jīng)常做的事情就是聽從領(lǐng)導(dǎo)的吩咐，修改平臺(tái)主控項(xiàng)目中，那些被認(rèn)為達(dá)不到要求的劇本-“為什么不讓項(xiàng)目編劇自己改呢？”-“因?yàn)槠脚_(tái)的要求對(duì)編劇來說很難執(zhí)行，或者壓根不想執(zhí)行。

9.編劇biu

”根據(jù)小張的描述，平臺(tái)要求文學(xué)策劃改劇本的情況一般是以下幾種一是加戲，捧自己平臺(tái)簽約的藝人，“這種骯臟事不太好讓項(xiàng)目編劇來干，只工傷賠償標(biāo)準(zhǔn)能平臺(tái)策劃自己上，這樣也能保證加的戲是平臺(tái)想要的”目前主控項(xiàng)目中，通常都會(huì)加塞平臺(tái)簽約或者分約的藝人，加戲也就成了常事。

10.編劇是寫臺(tái)詞的嗎

還有一種情況則是男一女一檔期滿了還沒拍夠，必須給其他藝人加戲，不然到不了約定的集數(shù)。比如《夏至未至》因女主角檔期給的不夠，無奈在殺青之后還要找配角重新補(bǔ)拍。一般此時(shí)的加戲工作往往就由平臺(tái)編劇來完成。

《夏至未至》女主劇照第二種情況是注水，“水集數(shù)是最普遍的要求，一上來就跟我說要從30集改到50集，一般編劇不愿干這個(gè)”小張有些無奈，用拖長(zhǎng)集數(shù)來提高熱度和收益的手段不止是影視公司會(huì)用而小張們水集數(shù)的通常做法是加感情戲、聊天戲以及一些家長(zhǎng)里短。

古裝偶像劇《香蜜沉工傷賠償標(biāo)準(zhǔn)沉燼如霜》的執(zhí)筆編劇就曾在微博控訴自己交了43集劇本，最后成片變成了63集的現(xiàn)狀三是“符合平臺(tái)調(diào)性”，在大數(shù)據(jù)的支持下，甜寵劇不夠甜就多加糖，懸疑劇不夠酷就多些驚悚情節(jié)平臺(tái)和影視公司對(duì)于劇集的需求不同，免不了要從用戶以及流量角度來思考問題，保證劇集完成平臺(tái)相關(guān)KPI。

絕大多數(shù)時(shí)候，平臺(tái)文學(xué)策劃和項(xiàng)目編劇都并不會(huì)就劇情發(fā)生摩擦，因?yàn)槠脚_(tái)派自家文學(xué)策劃改劇本時(shí)，一般都到了項(xiàng)目開機(jī)或者項(xiàng)目拍攝中了比如某古裝江湖偶像劇，在已經(jīng)有劇本的情況下臨開機(jī)還找十個(gè)編劇現(xiàn)場(chǎng)飛頁(yè)，就是為了改掉風(fēng)險(xiǎn)或者過時(shí)的內(nèi)容，讓項(xiàng)目能夠順利進(jìn)行下去，比“戲爛”更可怕的是項(xiàng)目停工。

“沒人會(huì)傻到有摩擦，因?yàn)橐坏┩９ひ惶炀褪且惶斓腻X，工傷賠償標(biāo)準(zhǔn)誰也擔(dān)不起這個(gè)責(zé)任”站在平臺(tái)方的視角來看，一切都是為了推進(jìn)項(xiàng)目而服務(wù)雖然對(duì)平臺(tái)文學(xué)策劃的工作有諸多不滿，但小張還是承認(rèn)這是一個(gè)非常好的跳板：“在平臺(tái)工作幾個(gè)月我就看了一百多個(gè)項(xiàng)目的材料，什么類型都接觸過了。

”接觸項(xiàng)目的同時(shí)，小張自身的能力以及編劇水平也在學(xué)習(xí)中飛速成長(zhǎng)并且平臺(tái)文學(xué)策劃是一份相對(duì)穩(wěn)定的收入，“如果新人靠著到處碰南墻找甲方試寫劇本，恐怕連活下去都很難”而積累了經(jīng)驗(yàn)之后的小張也產(chǎn)生了離開平臺(tái)的想法，“一部劇里這么多集都是我寫的，想要個(gè)署名還要跟領(lǐng)導(dǎo)搞好關(guān)系，既然這樣我為什么不自己出去做真正的編劇呢？”。

二、“雖然我失去了創(chuàng)作自由，但收獲了好乘涼的大樹”“編劇哪敢維權(quán)，都是打落牙齒和血工傷賠償標(biāo)準(zhǔn)吞?！?/p>

從獨(dú)立編劇成為影視公司簽約編劇的林風(fēng)告訴河豚影視檔案：“一般編劇完完整整寫一部戲的時(shí)間至少有兩年左右，認(rèn)認(rèn)真真從大綱開始到最后跟組，一個(gè)項(xiàng)目跟下來兩年都是快的”真正做編劇之后就沒有死工資了，項(xiàng)目方會(huì)按照階段來付費(fèi)，但現(xiàn)下行業(yè)中存在著許多不那么合理的付費(fèi)方式，比如平臺(tái)過會(huì)通過才付費(fèi)，比如試稿。

“有的項(xiàng)目方讓編劇寫一集，有的寫5集，這些都是義務(wù)勞動(dòng)沒有錢拿的，通常一集是兩萬字的體量，如果試稿不通過，這些字就是白寫”偏偏有比試稿更加惡劣的行為，“之前有個(gè)項(xiàng)目方找我試稿，最后對(duì)方說本子不滿意沒用，但最后戲播的時(shí)候我才發(fā)現(xiàn)，他們拍的劇里有好多我寫的情節(jié)，這就是剽竊。

”知名編劇李亞玲曾在微博吐槽過相工傷賠償標(biāo)準(zhǔn)關(guān)行業(yè)事件盡管如此，林風(fēng)也不打算維權(quán)，一方面是維權(quán)的難度和成本太大，另一方面是因?yàn)椋骸斑@個(gè)圈里大家以后還要碰到，萬一給別人留下一個(gè)你不好打交道的印象，以后誰還敢找你干活呢？”

在這些殘酷面前，林風(fēng)選擇了成為一家影視公司的簽約編劇，“簽約編劇其實(shí)和藝人很像，公司給你派活，但同時(shí)也要從中抽成，有的抽20%，還有一些影視公司不抽成”行業(yè)中的公司眾多，其對(duì)待簽約編劇的方式也不同一種是影視公司簽約編劇，滿足自身項(xiàng)目對(duì)于編劇的需求，“編劇是一個(gè)很需要磨合的崗位，有一個(gè)配合度高的編劇，有時(shí)候能省很多事。

”而簽約編劇在一定程度上也為公司節(jié)省了成本，一個(gè)編劇如果有爆火的作品，那么稿費(fèi)自然也會(huì)水漲船高，公司簽約能夠工傷賠償標(biāo)準(zhǔn)在一定程度上把控編劇稿費(fèi)上漲的幅度，不至于出現(xiàn)第二次合作漫天要價(jià)的情況但不同影視公司對(duì)于簽約編劇的約束也有不同，有些公司能夠允許其接外部的項(xiàng)目，而有些公司簽約編劇只寫自家公司的項(xiàng)目。

同時(shí)公司還會(huì)相應(yīng)的約定一些工作量，需要簽約編劇來達(dá)成對(duì)林風(fēng)來說，簽約影視公司雖然意味著失去創(chuàng)作上的自由，但也有許多實(shí)實(shí)在在的好處首先是旱澇保收，不用再在眾多項(xiàng)目方之中周旋，做許多無用功，最后還可能收不到稿酬。

“公司肯定會(huì)把好的項(xiàng)目?jī)?yōu)先給自己的簽約編劇去做，你只需要專心做好自己手頭上的項(xiàng)目就可以了，而且和一個(gè)老板打交道總是比和很多個(gè)老板打交道要省事很多”其次是有更多機(jī)會(huì)，如果公司參與出品某平臺(tái)主控的項(xiàng)目，自然可以向平工傷賠償標(biāo)準(zhǔn)臺(tái)推薦自己公司簽約的編劇，“相當(dāng)于是近水樓臺(tái)先得月把，但這也要看公司是不是一個(gè)好公司。

”有些影視公司會(huì)不顧編劇的創(chuàng)作規(guī)律，同時(shí)安排多個(gè)項(xiàng)目壓榨勞動(dòng)力，所以簽約也是一件需要運(yùn)氣的事而且公司還會(huì)為編劇造勢(shì)，“編劇當(dāng)然也要有知名度，所以現(xiàn)在一部劇播出之后，編劇也會(huì)進(jìn)行一些媒體采訪，做一些臺(tái)前的曝光，還會(huì)有一些獎(jiǎng)項(xiàng)上的公關(guān)運(yùn)作，這些都是在邏輯范圍內(nèi)的，畢竟編劇也不能可能憑空出名。

”在林風(fēng)眼中，某二字編劇和三字編劇都是精于此道的佼佼者，他們不僅自己出名，還會(huì)努力順帶營(yíng)銷旗下工作室的簽約編劇，讓他們也收獲名氣尤其是當(dāng)下的影視圈對(duì)于優(yōu)質(zhì)編劇的需求始終旺盛，一部熱度不錯(cuò)的作品加上合適的推廣手段，能夠讓一位編劇工傷賠償標(biāo)準(zhǔn)直接告別此前毫無話語權(quán)的狀況。

在一般長(zhǎng)度為五年左右的簽約期內(nèi)，編劇們?nèi)绻龅揭粋€(gè)好公司，做出了一兩部爆款的項(xiàng)目，就可以朝著獨(dú)立編劇的方向邁進(jìn)三、收入翻番、創(chuàng)作自由，獨(dú)立編劇之路道阻且長(zhǎng)“這種級(jí)別的大編劇是不約稿的，都是出于本心的創(chuàng)作。

”當(dāng)河豚影視檔案詢問一部劇的創(chuàng)意從何而來時(shí)，制片人如此回答道對(duì)于依靠作品積累了名氣和行業(yè)影響力的編劇來說，他會(huì)有極大的自主權(quán)，無論簽約在哪個(gè)公司，都是獨(dú)立編劇，能夠決定自己的創(chuàng)作其中令小編劇羨慕的是，獨(dú)立編劇可以直接拒絕他們“看不上”的作品。

比如前幾年IP改編成為潮流的時(shí)候，做改編編劇相對(duì)而言賺錢更容易也能夠收獲名氣，但一些獨(dú)立編劇就會(huì)因?yàn)樽髌繁旧淼膯栴}而拒絕邀約工傷賠償標(biāo)準(zhǔn)在拒絕看不上的作品外，獨(dú)立編劇甚至有些時(shí)候不用自己親自創(chuàng)作，單憑名氣即可獲得收入。

“我之前在的一個(gè)項(xiàng)目，編劇就是掛個(gè)名出個(gè)大綱，里面的內(nèi)容都是我們底下人寫的”當(dāng)然也有一些情況是因?yàn)榫巹∠胍囵B(yǎng)新人，比如束煥在金毫筆編劇之夜上曾聊到：“很多脫口秀演員和寫段子的人來到我的團(tuán)隊(duì)，唯一用他們的辦法是把分場(chǎng)、人設(shè)、總綱寫完，請(qǐng)他們加包袱，想想這句話怎么樣才好玩。

”而與自由度同時(shí)增加的，還有編劇的收入文學(xué)策劃幾千月薪，新人編劇單集萬元，“據(jù)我所知，現(xiàn)在圈里火的一線編劇寫一集能有30萬的稿酬”林風(fēng)的說法得到了《編劇報(bào)告》的佐證，圈中有高口碑、高收視作品，且有一定影響力的編劇，單集收入在30萬以上，如果是一部工傷賠償標(biāo)準(zhǔn)40集的劇，那么編劇就可以獲得1200萬的收入。

《三十而已》劇照并且這還只是本職工作帶來的收入，當(dāng)下許多一線編劇已經(jīng)開始轉(zhuǎn)變身份，成立影視公司，參與到影視制作以及投資的行列中來，此時(shí)編劇的收入就沒有了所謂單集價(jià)格的上限對(duì)一些項(xiàng)目主控方來說，他們也十分歡迎導(dǎo)演、編劇等創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)加入出品的行列，。

“前提是他們有錢投資”畢竟當(dāng)下能用劇本作為資本的編劇并不多，主控方大多數(shù)時(shí)候也不愿如此讓利比如《好先生》的編劇李瀟成立了上海白鯨影業(yè)，成為了《加油，你是最棒的》的出品公司，李瀟本人也轉(zhuǎn)型監(jiān)制、制片人等等。

另一個(gè)更有名的例子是于正，編劇出身，先后成立于正工作室和歡娛影視

《加油，你是最棒的》劇照在這些大編劇成立工傷賠償標(biāo)準(zhǔn)工作室或者編劇公司的過程中，實(shí)際上也在推進(jìn)編劇行業(yè)職業(yè)化的進(jìn)度，對(duì)小編劇來說，編劇工作室是平臺(tái)以及影視公司之外的選擇，這里對(duì)于專業(yè)性、流程分工、成長(zhǎng)進(jìn)度的把控很多時(shí)候要強(qiáng)于平臺(tái)和影視公司。

再回到編劇的進(jìn)階道路上，每個(gè)階段都有相對(duì)而言更加合適的選擇，比如外圈初入行選擇平臺(tái)做文學(xué)策劃積累項(xiàng)目和經(jīng)驗(yàn)，有署名作品后之后背靠影視公司積累名氣和話語權(quán)，成為能夠自主決定創(chuàng)作的獨(dú)立編劇時(shí)再回過頭來反哺編劇行業(yè)。

而伴隨著劇集精品化的趨勢(shì)，市場(chǎng)對(duì)于優(yōu)質(zhì)編劇的只增不減用劉和平的話來說：“編劇現(xiàn)在已經(jīng)遇到好日子了，很多朋友跟我說以前被冷落，現(xiàn)在一個(gè)禮拜好幾個(gè)人來找”而他對(duì)同行的期望只有一條：“把劇本改得更好”